2016年夏天，一位广东藉藏家拿来一块崖柏料，请俞柏青帮忙加工。这件材料既没有跌宕起伏的形体，也没有色彩丰富的肌理，是一块“天资”较差而又普通的根料。它长75厘米、宽35厘米、高45厘米（见图右上），俞柏青双手握起这块料，若有所思地仔细端详了一番，经过再三认真思辨后，他凭借多年来对写意木雕山水的经验，尽管根材形体普通，但它是一块地道的来自太行山的崖柏“根抱石”，依据本人的能力和水平，有信心完成一件石与木相结合的体裁作品。于是，作者将重点放在石头上，围绕这块石头，做起了文章，他将这块天然的石头视作一块“石礁”，将木质部份最终雕凿成依山而傍的吊脚楼。接着，凭借作者睿智的目光，精湛的雕技，以自己特有的“写意”手法完成作品，让这件“根抱石”彻底脱胎换骨，完美地实现了华丽的转身，最后，圆满地向主人交出了这份出色的答卷——《渔家》（见图右）。

　　“静静江边泊小舟，临水傍礁吊脚楼”这是《渔家》展开的一幅画卷：月光下、江岸边、崖礁旁,一幢单吊三层虎坐形吊脚楼临水依礁而建,茅草、杉树皮盖的楼顶，杉木材质结构的干栏搭建建筑，散发出浓浓乡土气，楼前静泊着一只小木舟；榭舍旁渔家父子闲聊着白天捕鱼趣事。一幅构思巧妙，意境深远的渔家夜色图跃入眼帘。作者娴熟地运用了美学上的“黄金分割”构思布局，淋漓尽致地将主题表达出来。黄金分割是由古希腊哲学家毕达哥拉斯发现的。为寻找最佳视觉点，他将一条线段分割成两段，经过反复比较，最后验证1：0.618的比例是被公认为最能给人的视觉带来和谐、协调之美，即最能引起美感的比例。它体现了科学与艺术的统一，数学与美术的结合。因此被称为黄金分割，并被运用到绘画、雕塑、音乐、建筑等艺术领域。这块呈“L”形的太行崖柏根抱石，一块大小约占五分之三的花岗岩被崖柏紧抱在其中，根与石两者的比例，高度和长度大约是1:0.6的关系，那不真好是美妙无比的黄金分割比吗？作者依照多年掌握的绘画基础和美学知识构思布局，凭借精湛的雕技，以独特的写意方式完美地将主题表达出来。俞柏青来自农村，老家位于嵊新交界处的绍兴新昌县卢士村，山清水秀，有着良好的生态和人文资源。在他脑海里留下了深刻的印象。早年喜欢国画，为其创作打下了基础。国画表现方式，不同于其它画种，用笔不讲究工细，注重神韵和作者的情趣表现，是一种形简意丰的表现手法。他将国画中的立意、留白等表现手法融入到写意木雕中去。同时，还注重巧借木材的天然纹理，尽显原始”沧桑感”。太行的崖柏真可谓“十年寸进，百年雏形，千年成材”，其枝干蜿蜒于崖壁上，根脚盘绕在石缝中，追逐阳光扭曲生长，造型千变万化，浑然天成，因此成为他创作首选理想材质。

　　多年来，俞柏青创作了许多充满浓郁的乡土生活气息的景致：有依山傍水、鳞次栉比的吊脚楼；有背山占崖、居高临下的古寺凉亭；有深街幽巷，纵横交错的民居瓦房……,这是人类和大自然和谐创造的杰作，时光赋予了她丰富的人文内涵和历史气息。成为植根于山峦之中，横亘千古、隐蓄已久的千古绝唱。他的作品多次荣获省、国家级奖项，并被入选《中国根雕艺术》、《浙江根雕》和《中国传统根艺》等书籍，曾多次接受浙江《宝藏》、福建《瑰宝》和上海《艺术人文频道》等媒体专访，不少作品还被中国木雕博物馆、万清堂木雕艺术馆和上海滩大美术馆等机构珍藏，2014年3月《俞柏青写意木雕精品展》在上海民族民俗民间博览馆隆重推出。

　　俞柏青的作品令人赞叹、回味和陶醉。他不愧是一位能将故事“编入”根雕，将生活融入根艺的达人，在多年的创作中，赋予了根雕艺术更深的文化内涵和意境，创立了他独树一帜的写意木雕，被大众赞誉为“无声的诗，立体的画”成为一道精彩纷呈、美妙无比的“视觉大餐”。