认识任驰先生，缘于他的虎画《虎虎生气》。印象中，他画的虎工写结合，以形写神，画来形正气足。而他把虎放在大山大水的背景下，不但表现出了百兽之王的雄武威猛，也显示了画家的山水画功底。后来知道，他虽然画虎画猫，却是位主攻山水的山水画家。

　　任驰居住在宝山大场地区。曾受业于同为大场人的名画家司同先生。司同擅画牛，所作造型生动准确，形体比例合度、线条变化有致，被程十发誉为“今之(韩)滉、(戴)”。任驰在蒙师指点下，学笔墨学构图，学色彩，也学素描、透视、光色等西方绘画技巧。凭着这个基础，他得以考入上海美专，进行更加系统的训练。他临摹了古今中外大量名家名作，也听到看到当代书画名家关于中国画的绘画理论、发展历史和创作实践，从此眼界大开。

　　任驰的画路比较宽，举凡山水、花卉、翎毛、走兽皆有所长。他画花鸟，兼工带写，力求写生天然的生机，新画荷花则明显受到张大千泼彩法影响。他画动物，着重表现其多种多样的神态而予人亲切感。然而，在多面发展的艺术之路中，他最感兴趣还是山水画。

　　这是可以理解的。山水画作为中国画中独立的画种，早在公元六世纪的隋代已经出现。在长期历史发展过程中，形成了独特的风格，完整的理论体系和适应不同审美要求的创作技法。它为后代画家开拓了广阔的发挥空间，也为任驰的山水画提供了广阔的创作空间。

　　从任驰的创作实践中可以看出，他是位勤奋的画家。他以中国画传统和造化自然为师，同时融入西方绘画元素，努力从三者的融合中，实现自己的创作理念。他说：“我是上海画家。海上画家素来以海纳百川兼容并蓄为特点，达到多元互补、中西融合、雅俗共赏。而这，正是我的创作理念。

　　纵观任驰的山水画作品，无论是青绿山水，还是金笺山水、水墨山水，都能以跌宕的笔墨和严谨的构图，营造出令人愉悦的空间。