《敦刻尔克》热播之后，许多人想起中国版的敦刻尔克，称其震撼程度非比寻常。

　　遥想当年被《辛德勒名单》感动之余，我们也挖出了有同样事迹的本土英雄。

　　作为从业人员，为什么大部分时间我都是失忆状态？

　　都没有留意过这些素材。

　　《潜伏》之后，不止一个熟人找过我，说自己的父辈比潜伏还潜伏。

　　我说有文字资料吗？照片？口述录音带也可以。

　　什么也没有，后人毫无资料意识，更别提整理那些久远、泛黄的素材，以及零星琐碎的笔记。

　　还有一些制作人告诉我，“《激情燃烧的岁月》经过我的手，我没要，认为肯定不赚钱。”

　　错失好作品，这是每个人都可能犯的错误。

　　但是说这话的人，语气之轻飘甚至有炫耀之嫌令人感叹，这是打脸好吗？难道内心没有丝毫的自责和愧意吗？

　　清夜静思，我们实在是有跟风跑、追热点的民族属性。

　　嘴上说要学会坐冷板凳，实际上每时每刻都在关心着潮流趋势，深知时代的发展拍马难追，绝不能被火热的现实生活所淘汰。

　　我们只是坐在冷板凳上追逐最新最美最好。

　　因为时代也的确发展很快，爆炒一轮的人随时都有可能消失殆尽。

　　谁理我们这些冷板凳上的路人甲。

　　以这样的心理对待素材，直接就过滤掉价值、情怀、意义、灵魂追问，首先想的是怎样出一个爆款。既然现在流行宫斗加爱情，那就怎样怎样。纪念抗战，满屏神剧，已经怎样怎样了。反腐重新成为热点，那又怎样怎样。

　　总之，我们最擅长的角色是预言大师加账房先生。

　　然而现实中吊诡的是，《敦刻尔克》《辛德勒的名单》这样创作前期无人问津的冷题材，最终成为爆款。

　　《潜伏》和《激情》也是爆款。

　　那些想爆脑袋的跟风之作，有时惨败得不像话，所以我们内心深处的冷静、坚持，是非常重要的。不是一门心思地要做爆款，而是要去开掘那些无人问津而有价值的题材。

　　就像做人，要懂得烧冷灶，交落难英雄，因为由此可以看清许多世事的本来面目，可以看透人心，可以写得更加准确和直指胸襟。

　　我的同学马丽华说，英雄末路比英雄凯旋更令人感慨万千。

　　我们什么时候能够真正看清一次撤退的无奈，一次失败的意义，从中体会人性、辛酸、寂寞、无人诉说和生死考验，也就不至于每一次都在看到别人的作品后清醒过来。而创作者的追风和随波逐流才是真正的悲哀。也是毫无希望的。

　　贾平凹老师曾经说过，一件事情耐得住厌烦，就成功了一半。

　　原创的从无到有，的确是令人无比费神烦恼的，而且没有人告诉你“还有一年，抗战就胜利了”。有许许多多的坚持，最终也没有成为爆款，这是大部分创作者的境遇。

　　然而这种坚持又是必须的。更是重要的。要成为一种习惯。因为这是离成功最近的一条路。