在2011年12月举行的上海宝龙秋拍中，北宋松所的《神龙图》最终以3200万元成交。此幅神龙图为绢本中堂，神龙腾云戏珠，此图呈典型的中轴心特点，云成S形，龙成另一S形而交叉，龙头居中是北宋典型的中轴心构图，龙爪北宋为三爪，南宋为四爪（陈容代表作即为四爪）。线条浑厚，转折有明显的立体变化，而南宋陈容的线则相对秀于北宋画。 

　　与在平面展现的龙相比，通过雕刻方式展示的龙，无疑更加雄劲有力。明清时期的玉器发展到了一个巅峰时期，其中的龙纹雕刻更是到了炉火纯青的地步，特别是时代特点非常明显。明代龙头刻划的刀口深，脸雕得又长又宽，大多是侧面脸，但两只眼睛都露出来了；眼睛为圆眼，是用小圆管钻一圆深槽，以中间的小圆乳钉为眼睛，突出很高，俗称“虾米眼”。清代龙纹有仿古代风格的龙，也有本时代风格的龙。清代龙纹头额宽阔饱满，龙角的距离宽，龙头比明代短，发型不规律，好像从头的四周长出，到处乱飞，用“怒发冲冠”来形容是再恰当不过了。 

　　明清宫廷家具喜用龙纹做装饰，无论床榻、桌案、椅凳、几案、箱柜、屏风等，饰以龙纹极为常见。民间亦用在架类家具的搭脑和牙子、架子床的牙板、束腰和床围子等部位，常见装饰手法有透雕、浮雕、圆雕等。在众多的宫廷家具品种中，龙椅无疑被视为权力的象征。刘益谦曾经在2009年以8578万港元的天价买下一把清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹“水波云龙”宝座(上图)，其选用上乘珍贵紫檀木精心雕琢而成，长达140厘米，是迄今拍卖场上最大的紫檀宝座之一。龙椅的正背面共雕有五条“水波云龙”图纹，由于木材厚实，采用了难度很高的高浮雕技法，同时浅浮雕陪衬，令宝座上的五条龙呈现丰富的立体感，动态十足。这件宝座与北京故宫所藏的紫檀木雕龙纹罗汉床可谓同出一辙。　

　　袁菲