王文娟

    28.“葬花”是全剧的重点场次之一

    宝黛相会是这场戏的重点，丫环来报“宝二爷来了”，黛玉这时在头脑中浮现出一个顽皮轻浮、疯疯傻傻的“混世魔王”，可是进来的却是一个气宇不俗的少年，不觉有些疑惑。等到宝玉走到面前时，一面有礼貌地站起身来，要想问好；但未曾开口，却被宝玉的神态夺去了要说的话，觉得这个英俊而超逸的少年，坦率中透着温厚，礼貌中又有亲切，几乎忘掉周围的其他人，一个劲地用惊异的眼光盯住他，好像彼此是久别重逢，满心有许多话要说，可一时不知从何说起。

    在人物的第一阶段，林黛玉比较天真单纯，未脱赤子之心，但由于过着寄人篱下的生活，对自己不得不有所约束。既要理解得细致些，又要表现得简练些，才不致有损人物纯朴天真而又持重自尊的性格特点。我在这几场戏里，有意识地把她多愁善感的内心活动表现得外露一些，两手的位置放得稍高些，语言、动作的节奏也略快一些。

    林黛玉的难演之处，还在于这个人物拥有复杂多层次的情感。比如当听到宝玉讲“林妹妹从来不说这种混账话”后，林黛玉“又喜又惊，又悲又叹”。这个感情怎么来表达呢？如果完全生活化的话，只能眼泪汪汪地站在那里，但戏曲不能这么做。随着音乐节奏，我慢慢做一个富有感情的转身，再把手放在后面，慢慢地走，慢慢地退回去，表现她因为寻到知音而内心激动，感慨万千的情状。这里的步子既不能太慢，也不能跳跃，要把感情倾注在脚步下面。再如“闭门羹”那一小段中，当黛玉听到丫环说“凭你是谁，都不许进来”时，又惊又气，冲上去想质问，可是听见屋子里宝钗的笑声，又退了回来，呆呆独立，十分凄凉，最后还是忍住了。短短几分钟，要清晰表现出惊、气、冲、退、悲、忍这六个层次的感情变化。

    “葬花”是全剧的重点场次之一，也是林黛玉的主戏，唱做并重。起初我的理解是：黛玉由于“闭门羹”的误会，以为失去了最亲密的知己，感到人世间已没有什么可留恋的东西了，除了痛苦之外，没有其他想法。但排练了几次，导演总是说我太愁眉苦脸了。我逐渐理解到，黛玉当时在痛苦之中交织着要摆脱烦恼的挣扎，固然带着伤感情绪，但有时又把伤感化为愤慨，她的感情是复杂的。导演要求我不仅要一面葬花，一面演唱，还要把花锄等道具适当舞动起来。但是，林黛玉这个角色整个形体动作都是比较纤细内敛的，如何既能体现浪漫主义的色彩，又不会影响人物性格和表演风格的统一呢？为此，我颇费了一番心思。

    在“葬花”中，原先的道具有花锄、锦囊和扫花的花帚，后来把锦囊改成花篮，更美观一些。有了道具就要让它发挥作用，一开始，当我唱到“自筑香坟葬落英”时，我先用花帚把花扫在一起，再用手捧进花篮，然后用花锄扒土，把花篮里的花倒进土里埋葬。我在表演时总觉得很不舒服，却又想不出原因，请教了其他剧种的艺术家，也没能完全解决我的问题。后来我尝试过用花篮接花，用手去接花等舞蹈动作来加强美感，但总觉得动作太多太跳，妨碍了人物感情的流畅表达。我认为，演戏要讲究“疏”与“密”的关系，既不能太“满”，又不能太“空”，太“满”时要舍得精简，而太“空”时要学会填满。任何动作和唱腔都应该以传达人物当时的心情为目的，如果是破坏了人物的思想感情，不管是多美的动作也不能用，所以我最后还是放弃了。

    这几件道具该如何安放，也是个让人头疼的问题。花锄、花篮放在肩上，这在好多画里都看到过，可是花帚实在用不好。一开始，我在花锄前面挂着花帚，后面挑着花篮，这样演了一段时间，我自己没有意识到问题，观众也没有笑我。等到首轮演出后，我看到剧照才吓了一跳，台上的林黛玉简直像是挑了一副担子来葬花。后来我们把花帚去掉，一下子觉得表演顺畅多了……我意识到，一开始采用的动作太“实”，太生活化了。后来我改用一组水袖动作来传达黛玉的心情，在当时的水平我觉得还是比较满意的。