裴先生喜欢小动物，养过猫、金鱼、松鼠、鹭鸶、猫头鹰等。一到秋天，他就无心做壶了，斗蟋蟀，用月饼换别人的好虫。春夏之交，兰花上市，有一次，为了与别人争买一盆极品兰花，相争之下，把花给折断了。结果他花了一半钱，只买到一枝折断的兰花，插在一个紫砂瓶里，左看右看，觉得并不亏，蛮风雅的。“文革”期间，他居然还敢养鸟，那鸟金黄毛色，嗓音拖声很长，有点像当年上海法租界里的金发女郎。他给鸟起了一个雅号：“法国芙蓉”，“红卫兵”质问他，他悠然回答：这鸟是法国的贫下中农，你们敢禁？一句话喝退那帮毛头小伙。他性情活跃，从不拘泥什么，随手做下的紫砂小品，如春蚕、松鼠、田螺、螃蟹等，无不惟妙惟肖。他摹仿陈鸣远的花器作品几可乱真，有“鸣远第二”之美誉。同时，他具备驾驭各种形款紫砂器件的能力，除茶壶以外，文房雅玩、杯盘炉鼎、花盆假山等，简直无所不能。

　　裴石民喜欢玩，但并未耽误制壶。在别人眼里，他随便那么一捏，就是一把好壶。看似轻巧，内里则如有千钧辎重。他名作等身，所制壶款不断变化、标新立异。上世纪五十年代，他是七大老艺人之一，“老艺人”在当时的年代，已是相当高的称号了。裴石民无所谓，反正大家叫他裴先生。

　　1953年9月，裴石民的《松段壶》在华东民间美术品观摩会上获得优秀奖。此壶以一截苍松为壶身造型。树皮斑驳、历经沧桑；一壶四杯全部用松段装饰，遒劲古雅、浑然一体。他的另一件代表作品《五福蟠桃壶》的壶体椭圆如桃形，光洁可人，色泽温润柔和，就像一只丰满诱人的蜜桃。壶盖上盘屈陶枝、缀以桃实。壶身的桃叶间缀有五桃，旁边有蝙蝠飞翔。体现了中国民间审美的意趣。他的《高吉壶》、《牛盖壶》、《素裙壶》等，都显示了对大自然的细致观察和写实造型能力。

　　《鱼罩壶》，也是他早年的一件得意之作。

　　寒江独钓，也许是裴石民喜欢的意境吧。壶盖，大于壶口，像一个蓑笠翁，那是大写意。那钓翁，也许就是裴先生自己。早年，裴先生想必读了好多书，东蓠之下，南山之前，采菊徜徉，真意悠然，那才是裴石民理想的生活。壶嘴，自然是钓竿了，那是姜太公的钓竿。收获的，何止是鱼？是烟霞风帆，水云沙鸟，雨霁雪月。

　　壶把，似躬背。那是虔诚之背。无鱼而有乐，足矣！裴石民把壶取名《鱼罩》，似有些漫不经心。江南的渔船，船尾都有一个鱼罩，那是装鱼的器物。但裴石民的心思，并不在鱼罩上。牧童牛背，暮云春树；龙在海中游，鹤在云中驻。这些，才是裴石民向往的境界。

　　清水泥，是裴石民喜欢的一种纯度较高的紫砂泥。浅栗色，烧成后养壶一周，即温润凝重，呈玉色气。

　　《鱼罩壶》表现的，是一种旷达而萧疏的意境。裴石民善于造境，写境，那是他的心境使然。士林高风，壶界懿范，裴石民当之无愧！

　　许多年后，裴石民的后人给他出了一本厚厚的《石民冶陶》，那本书真好，不但记录了裴石民一生的作品，还有好多珍贵的老照片，裴石民在所有的照片上均优雅洒脱，一派名士风度。据说，他的浪漫才情一直保留到临终前，他用最后的力气垒了一座紫砂假山，也许那是他梦中的蓬莱仙境，也是他来世安居的地方。