许多书友对鲁迅先生著作的书影，对陶元庆先生的封面装帧艺术，表现出强烈的兴趣。有的书友在我的微博上留言，希望看到我收藏的陶元庆先生的书影。

　　我藏有鲁迅先生翻译的厨川白村的《苦闷的象征》（未名社出版的“未名丛刊之一”，1930年5月八版）。厨川白村，日本文学评论家。他开展文学批评后，潜心研究弗洛伊德的学说，注意文学与性，与潜意识的关系，但是，又拘囿于现实中的日本伦理观念，这种矛盾，使厨川白村深刻感受到了内心的“苦闷”。

　　厨川白村苦闷的时候，鲁迅也正在苦闷之中，那时创作的《野草》，正是他内心苦闷的展现。鲁迅将《苦闷的象征》译成中文后，便请陶元庆设计封面。那是1924年，陶元庆到北京游历，就住在鲁迅曾经居住过的绍兴会馆里。陶元庆很快就将封面设计好。鲁迅看后，十分满意，称其为这本书“披上了凄艳的新装”。

　　陶元庆的封面设计，用一个半裸的女性人体作为主体，她披着波浪似的黑发，用嘴舔着染血的武器，在压抑中拼命挣扎。画面略带恐怖，暗藏无限悲哀，陶元庆还用了黑、白、灰、红等彼此相衬的色彩和郁悒的线条，来深刻地表现主题，表达“苦闷的象征”。

　　此封面一出，便引起强烈的反响。许钦文认为它“首创了新文艺书籍的封面画”。因此，“五四”新文学书籍以图案为封面的历史，便始于此书。在新文艺书籍的收藏中，自然显得十分珍贵。而且，这本书初版时，因经费所限，封面只好用单色印成。鲁迅觉得过意不去，于是，待初版售完后，又将自己的版税拿出，再版时，将封面由单色还原为复色。于是，这本书的两个版本，因为有不同色彩的封面，而成为收藏家的珍品，甚至被称为“”。而我收藏的，便是复色的封面，当然也是“人间妙品”之一了。

　　鲁迅与陶元庆的往来，一直充满了温馨的怡怡之情，鲁迅曾多次赠书和宴请他，陶元庆更是对鲁迅执弟子之礼，不仅经常赠予画作，还经常赠送家乡的火腿，以及从西湖边采撷来的梅花。

　　陶元庆因病去世，鲁迅很是悲痛，拿出300元钱，托许钦文在杭州西湖畔买了三分多地，购了建筑材料，在陶元庆生前喜爱的西湖玉泉道旁为其造墓，题名“元庆园”。岁月沧桑，“元庆园”如今已不复存在，但是，西湖的梅还在，陶元庆的画，以及他与鲁迅先生的友谊，仍然如同西湖的梅花，年年，岁岁，永远清香。