有“弥勒佛画家”之称的袁可仪，也有着慈眉善目的面容和敦厚善良的性格，前不久他带着《弥勒佛》大型画册来访，让笔者美美地欣赏了画家笔下各种形态的弥勒尊容。他们脑袋肥硕，肚子滚圆，成天乐呵呵的，弥勒的慈悲与大度、知足与常乐、亲切与朴实……尽在方寸之中。它让我不由想起“大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人”的著名对联来。

　　“亲民”的弥勒，自古以来就为中国民间所信奉。袁可仪与弥勒结缘30余年，创作弥勒形态60余种，作画两千余幅。纵0.45米、长20米的《百态弥勒》图卷堪称其代表作。中国佛教协会会长一诚观后，欣然题词：“慈悲喜舍。”88岁高龄的广东云门寺法主和尚佛源为《弥勒佛》画册作序时，称赞袁可仪“把佛坛无缘大慈、同体大悲的精神刻画得淋漓尽致，惟妙惟肖。”袁可仪却谦逊地不以为然，他对笔者说：“我手握画笔大半生，也曾在线条和色彩中纠缠和迷茫，而在与弥勒结缘之后，才消解了粗细的羁绊，摆脱了红绿的纠缠。”画心与禅心相融，袁可仪乃以虔诚之心去表现弥勒清风高逸、洒脱自然的性情，或慈或憨，亦庄亦谐，均成妙笔。

　　袁可仪的弥勒佛画充满灵秀和明快的神韵。他认为：随缘随性，知足常乐，是中国人的一种生活方式，也是圆融和谐精神的体现。他用画笔去弘扬弥勒文化，就是传播“舍得了，看得破，放得下”以及“知足常乐，助人为乐，自得其乐”的哲学境界，从中感受到豁达、快乐与安详的审美愉悦。

　　“画家要通过笔墨和纸张，把自己的思想情感和对生活的感受，在画面上展现出来。”为了画好家喻户晓的弥勒，袁可仪倾注了全部心血。他向高僧大德请教有关弥勒文化的知识，观看历代弥勒的造像，特别是比较中国的弥勒与西方弥勒的差异，让弥勒的形象在脑海中逐步清晰起来，直到呼之欲出。为了表现弥勒的宽厚、大度、包容和慈祥，袁可仪通过观察来自生活的平民形象，特别强调了弥勒的脸部表情，在细眉细眼、笑口常开、下巴宽厚上作了适度的夸张，给人以亲情平和的感觉。在弥勒的衣饰和布景上，他画得简洁、准确、轻松，从而更好地烘托了弥勒的鲜活形象。