一直“不安分”  

　　一个有出息的演员，在艺术上总是不安分的，努力继承、尊重传统，又敢于创造。最难能可贵的是，她和她的前辈“四大名旦”一样，不断吸取一切对自己有用的东西，丰富、提高、开拓、进取。多年前，在京剧界许多人还不知“戏曲声乐”为何物时，她已跟随戏曲声乐专家卢文勤苦练梅派唱腔；当京剧界视搬演外国戏为畏途时，她却将雨果的《巴黎圣母院》改成了京剧《情殇钟楼》；当很多演员还沉浸在国内戏园子里的掌声和鲜花中时，她却带着《梨花颂》站在了维也纳金色大厅的舞台上；当一些成名的京剧演员只是反复演出一些传统老戏时，她扮演的虞姬却出现在谭盾创作的多媒体交响音乐剧《门》里……史依弘学的是梅派,却没有被大师创立的流派框死，而是在中规中矩学习的基础上有所发展。史依弘还向李文敏老师学习，主演程派名剧全本《锁麟囊》，“一样心情别样娇”，受到专家观众好评，在京剧舞台上实现了自己的一次华丽转身。

　　表演“沉”得下   

　　这次演出的五台京昆大戏，都是传统名剧，有文有武，有喜有悲，是最考验演员功底的传统大戏。在上海京剧院、昆剧团的鼎力支持下，五台戏都展示得美妙圆满，达到了当今京昆舞台上的最高水平。与昆剧表演大师蔡正仁同台的三台大戏中，最引人关注的是俞言版传统昆曲《牡丹亭》。亦京亦昆，十分难得。京昆兼擅是梨园传统，梅兰芳、程砚秋都如此。史依弘此次演出昆曲《牡丹亭》，完全依照俞言版中的所有昆曲调门，是继承传统的一大盛事。

　　值得注意的是，史依弘的高音唱得好，她的中、低音也非常好。年龄大史依弘30多岁而在戏中称她为“姐姐”的蔡正仁说：“史依弘沉得下去，对于女演员来说太不容易了。”史依弘也觉得比自己年初在北京表演时进步了很多。“气息顺多了，对中低音的驾驭能力也有了提升，声音更有宽度厚度”。昆曲是京剧的乳娘。从史依弘成功塑造昆曲杜丽娘形象，可以断言，在唱功、念白、身段，乃至步态上，努力学习昆曲，京昆互相融会贯通，是史依弘在艺术上不断取得突破、攀登新的高峰的一个重要原因。

　　功夫全方位

　　史依弘和蔡正仁合作演出吹腔大戏《奇双会》，也是一次难得的合作。这出戏虽是昆曲剧目，但当年梅尚程荀四大名旦，包括张君秋都爱唱，如今舞台上大多只演其中《写状》一折，全本演出已不多见。这次蔡正仁与史依弘同台演出《奇双会》，老和新、京与昆，两代名家，珠联璧合，又成为一次另外意义上的“奇双会”。蔡正仁之憨，史依弘之俏，高腔低调，各尽其妙。最称得上史依弘看家戏的，当属全本《穆桂英》。此次从少女穆桂英的“穆柯寨”开演，最后是武旦重头戏“大破天门阵”，这折扎靠大武戏，靠旗翻飞，刀枪齐舞，让人目不暇接，在如今舞台上已属罕见，而一人演出全本《穆桂英》，几乎绝迹舞台。史依弘这次特别挑了这出戏，并且开打、耍枪，没有一点失误，展示了她的全方位的功夫。

　　史依弘始终保持着创新和突破的步伐。她说：“我这个人胆子大，我不怕砸招牌”。这句话很准确地刻画了史依弘的品格。艺高人胆大，胆大艺更高。这次五场戏连轴演出，也是她对自己的一个特大挑战，她又赢了。戴平