如果说《少年巴比伦》是路小路的青春成长启示录，那《花街往事》则更像一部前传，一部解释何以会出现路小路这等人物的寻根之作。与路内前几部小说相比较，这部前传结构更恢宏，人物更多，关系更复杂，时间跨度更长，精神层面的东西更丰沛，追问也更彻底——世事如何变化，历史如何被书写，怪诞和传奇如何存在，路小路们是怎么长大的！ 

　　《花街往事》是一幅家族群体画像。“路小路”家族成员个个鲜活，个个有趣，路内用人物串起整部小说，以中篇方式勾连前后，一个人物写一章。他小姨是红卫兵女将，女汉子一个，穿着军装，背着步枪参加“文革”武斗；他姐姐修长美丽，偷牛奶，偷气枪肆无忌惮，简直是街上的魔星，还会跳起来大骂父亲是“戆卵”；他父亲是个斯文美男，职业摄影师，还是舞蹈高手，可整天窝窝囊囊，中年丧妻，引来了妖艳“大破鞋”的爱慕；他姑妈很蛮横；姑父是个疯子，在公开场合手淫；他表哥异想天开地想当演员。从街道到工厂，这家人活得卑微而自由，怯懦又猥琐，暴躁又疯狂，路小路就生活在这样一个家族中，他以歪脖子的姿势，看生生死死的演变，看街道里爱情的变异和无奈，也看社会转型期间的种种变迁，然后慢慢长大。

　　对于中国的“文革”年代、迷狂的上世纪80年代和喧嚣的90年代，文学该怎样去讲述？又该讲成什么样子？是奋斗的、青春的、励志的、怀旧的还是温情的？抑或是疯狂的、破碎的、乖戾的、荒唐的、幻灭的，甚至是吊诡的？每一种选择都意味着不同的故事甚至态度。路内选择用喜剧的方式重写中国当代历史中最具悲剧意味的部分。

　　以小说中的“文革”故事为例，路内写了一段“文革”武斗的历史现场。与那些沉重无比的写法不一样，路内从一个杀猪卖肉的屠夫暗恋红卫兵女将写起。屠夫是一个情种，女将却不解风情。屠夫喜欢她却得不到她的心，于是笨拙地像跟班一样地跟在她后面。在惨烈的武斗现场，懦弱的屠夫与勇敢的女红卫兵展现了形象和性格的反差，残酷和戏谑，粗俗与温情，交错相融，产生了一种怪异感和荒谬感。武斗结束了，意义被消解了，女红卫兵当知青去了，因车祸死在了外地，屠夫也娶了别的女人。路内将这个故事写得很节制，小心翼翼到了如履薄冰的程度。

　　这个家族的魅力在于传奇性，有正史的严谨和真实，有野史的妙趣和诙谐。读过《花街往事》，才会明白《少年巴比伦》何以如此独特。路内的小说里流淌着相同的血液，一种堪称不屈不挠的生活态度，不管生活何其荒诞，他们都不管不顾地以自己的方式参与其中，活得自在又无奈，《花街往事》中热烈的小姨、淡然的父亲、骄傲的姐姐、固执的姑姑和倔强的表哥莫不如是。小说将被社会摆弄、戏弄甚至愚弄的他们鲜活地送到在我们面前，那里有我们狼藉不堪的父辈和兄弟姐妹。 

　　路内的心中有个乌托邦，他调侃的笔触中燃烧着一团火，那个粗陋又充满生机、危机四伏又蕴藏希望的年代以及过往中不断消逝的生命个体，就是象征和寄托，这便是《花街往事》的魅力，也是路内的魅力。　　李伟长