大概谁也不曾料到，篆刻这门小众艺术，如今似乎已渐渐走出小众面向了大众，变冷门而为热门。君不见近来有关印章的拍卖专场，槌起槌落，涨声四起；而一些篆刻名家也是门庭若市，应接不暇。古人所谓“雕虫篆刻，壮夫不为”，显然是“低估”了篆刻艺术的发展潜力，一千多年以来，走过了唐宋的低迷，经过了明清的崛起，而当今或许可以算是篆刻艺术的最鼎盛期了。如今的篆刻艺术，已被很多人所喜爱并欣赏；如今的篆刻家，也不再是藏于书斋无人识的刻字匠了。过去只能是“雕虫”，现在完全可“雕龙”。或者，至少也可像语言学家王了一先生那样，来个“龙虫并雕”吧。

　　不过，“雕龙”或是“雕虫”，若没有一颗“文心”，依然难以“雕”好。虽说南朝的刘勰指的是作文，然而天下但凡能让人赏心悦目的事，莫不如此：跳舞唱歌、做诗弹琴，泼墨绘画或是写字刻印……我想，做买卖，讲究的是“诚心”，搞艺术，无疑则是要靠“文心”了。

　　说到“文心”，我觉得印友孙君辉，就是这样一位具有“文心”的篆刻家。粗略一算，认识君辉兄已将近二十年了，他给人的印象，始终都是一副文弱书生的模样，低调谦逊，自然随和。其外祖乃现代篆刻大家陈巨来先生，君辉年少时，外祖父刻印写字，他随侍在侧，耳濡目染，获得了最初的启蒙。后及年长，巨来公视其孺子可教，始正式传其印学。众皆所知，陈巨来先生有“元朱文天下第一”之誉，他工整一路的印章，造诣精深，开宗立派。秦玺汉印的传统风格，在他的手下，表现得炉火纯青。尤其是细朱文印，线条流转挺拔，章法华丽富贵，为海内外书画界所珍视。八十年代初，陈巨来先生的一册《安持精舍印冣》出版，曾风靡印坛。我清晰地记得，当年《安持精舍印冣》的初版定价是十一元六角，这在一般图书仅售二三元一册的当时，实在是不菲的高价了。我思想激烈斗争了多时，最终还是咬咬牙买下了一册。然而就是这部印谱，让我等篆刻爱好者简直是大开眼界，巨来先生不逾矩而能从心所欲，印风醇古而又能推陈出新，其识见之高明、手段之高超真令人叹为观止也。

　　再说孙君辉学印，能与外公晨夕晤对，可谓是得天独厚；受大师之亲炙，耳提面命，自然是完美开局。所以说，寻常我辈学刻印，往往摸索数年也难窥门径，于门外徘徊踌躇，光阴虚掷。但君辉兄则全然无此之虞，他一步即登堂奥，自临习汉印起，循序渐进，升堂入室，步步踩在点上。因此，君辉兄的印章，在外公的督教下，法乳纯正，进步显著，二十多岁时就已崭露头角，颇受前辈大师们的鼓励与欣赏。如著名大画家陆俨少、刘旦宅先生，都曾为君辉挥毫题辞，以资勉励。君辉字元可，斋称久竹居，俨翁还专门为“元可小友”画了一幅“久竹居习印图”以赠，可见厚爱有加。即便上世纪八十年代后期，外祖陈巨来先生已故世多年，但君辉仍与外公一些故交如施蛰存、顾廷龙等前辈往来，或登门请益，或呈以篆刻习作求正。记得君辉曾受顾廷龙先生之命，为顾老刻了一方印“甘作老蠹鱼”，顾先生是古籍版本专家，一生沉潜于故纸堆中，故以“蠹鱼”自喻。君辉的这方印，以汉满白文治之，线条饱满挺括，圆中寓方，章法工稳自然，蕴涵古意，顾老得之大加赞赏，欣然题跋曰：“余典掌图籍五十余年，取古人诗句镌此印记，聊以自娱。孙君元可工刀笔，颇得其外祖遗风，喜而记之。”除此外，顾廷老意犹未尽，还以其擅长的金文，为君辉书撰了一副对联：“外祖真传工铁笔，少年好学慕前修。”前辈推许奖掖之心，可见一斑。

　　这些都是二十年前的往事了。如今年逾知天命的孙君辉，文心依旧,拟将数十年的篆刻作品，遴选百余方，裒为一册，为自己走过的印迹作一小结。然而，做事一贯低调的君辉兄，又担心作品尚稚嫩，有负外祖之盛名……我以为君辉兄完全不必有此顾虑，要知道像陈巨来先生这样于篆刻史上不可或缺的大师，其实就像是一座标杆，更多是用来参照而不是被超越的。作为后辈印家，君辉兄能得其真经，传其余绪，也算是成功之例……

　　《孙君辉印稿》序(节选)