记忆是牙掉了留下的豁口,总让你忍不住去舔它。辞去纪录片编辑室的制片人职务，有了一点胡思乱想的时间，我就在键盘上慢吞吞地打字，写下一些有关系没关系的纪录片的笔记。开头几篇还打印出来给几位同事看，说有意思，一些事一些过程连我们都不知道。真没什么意图，就空下来闲得慌，权当练习打字。想到同行和同事可能会看，就尽量写得好玩一点。中间的十七篇文字，基本上就是这样积累起来的。

　　这些文字随写随贴在作家陈村主持的网上论坛“小众菜园”，朋友们会跟帖，表示他们对纪录片的理解和对纪录片人的善意。于是写得兴起，也是讨好读者，打字下笔就开始留意文字和叙述方法，不过基本真实是不用怀疑的，即使是故事化戏剧性的，也还是一个纪录片人在说话，虚构不来。网文断续贴出，连接起来就是前面六篇的样子。

　　后九篇是论文、谈话之类。前两篇早一点，大约写在1999年,发表在中国纪录片学会选编的论文集中。

　　书名《从悲情故事到生活喜剧》（一个纪录片人的趣味随笔），算是对二十年来上海纪录片发展的一句话概括。“悲情故事”是上世纪九十年代本地纸媒对“纪录片编辑室”栏目不无揶揄的形容。后来，我们有了一个认识，“悲情故事”不妨继续，但是，能不能真正地关注常态、记录常态中的生活喜剧？这喜剧的概念要大一点，大概类似巴尔扎克的“人间喜剧”。不仅是题材的拓展，让更多的平凡人物进入纪录片，让民间影像进入屏幕和影院，因此才有更大的可能、更多的机会。从悲情故事到生活喜剧，应该是我们作为纪录片人主体意识的醒悟和创作理念的开放，观察和记录的方式也主动多了，叙事手段、人物刻画和环境营造都能看到显而易见的长进。

　　在幸免于灾难的森林中,树木的一滴汁液，有可能成为多年后的琥珀。我相信影像记录的作品成立以后，它的价值是与日俱增的，当然，读解也会趋向多元。我的这些备注似的文字，因为写得具体，应该不会限制纪录片本身引发的感想和自由发挥，有兴趣有机会去看我提到的纪录片，就当我什么都没说过好了。我自己也这样，别说学者、记者和观看者的议论，就是作者自己的说法也不当真，自己去看。

　　可以承诺，日后将写出一本不一样、厚一点的书来，包括这些年我们一起走过的日子，那些顿悟和不解、侥幸和沮丧、喜出望外和灰头土脸的时刻，形形色色的人物也将更多更好玩地跳将出来。承诺就是欠债，一定写，这些年，人和事，太有趣。(此为《从悲情故事到生活喜剧》后记)