“三姐，你要保重了！”台上的薛平贵鹞子翻身，踢腿，回身深情望着王宝钏，浑身颤抖地念出这句念白，随后在急切的锣鼓中下场。剧场里满堂的叫好，掌声不绝于耳。这天演的是《投军别窑》，周信芳先生是台上的薛平贵，我是台下的观众。

　　这出折子戏只有几十分钟，但对演员的唱、念、做、表都有着很高的要求。整折戏就在于一个“别”字，很容易演温了。但周信芳的这出戏却是深入人心，堪称麒派代表作，这是因为他演的不是行当，而是真实的薛平贵。这时的薛平贵强抑悲愤地回家与妻子告别，他甚至无法安排妻子的生计，寒窑中只留下“十担干柴，八斗老米”。台上的薛平贵无可奈何，台下的观众的内心也是沉甸甸的。他们的情绪随着薛平贵和王宝钏的相随、追赶、分别，无时无刻不随着人物的变化而起伏。不单台上的演员入戏，台下的观众也都真切地叹息着薛平贵与王宝钏的别离。

　　那时候的我还是一个学生，还不懂麒派的独到之处，但就是觉得看他的戏带劲，好看又值得回味。在以后自己学戏和舞台实践中，我有意识地探索、感悟着周信芳的创作和演戏的方法。麒派形神并存，表演风格夸张却又不出人物之外，程式技巧严格但又融入全身的戏中，分不出手眼身法步，台上的一举一动皆是人物的情与魂。麒派艺术活灵活现，原因是源于生活。我虽不是京剧演员，也不是老生演员，但周信芳创立的麒派演剧风格，一直影响着我的表演。

　　到了1984年，我与麒派更结下了不解之缘。上海举办麒派学习班，全国各地的演员集中一个多月，学习《清风亭》、《乌龙院》等戏。其中昆曲演员有我和计镇华，我俩主学《乌龙院》。主教老师有吕君樵、张信忠、赵晓岚等，学习地点在陕西南路的原上海戏校。那时，我和计镇华都是人到中年，但如此难得的机会焉能轻易放弃，更何况老师教得十分细致，每天都是满满一整天的课程，我们学得也很起劲，排练场上总是如火如荼。结束学习班的课程后，我们这些学员先在上海进行汇报演出，后又进京展演。当时，我与计镇华演《乌龙院》的“闹院”，后边的“杀惜”则由周少麟、童芷苓两位老师合演，与大家同台，真是收获不小。

　　1985年，在赵晓岚老师的亲授下，我完成了全本的《乌龙院》。她很喜欢我，因为我是昆曲演员，京白是个大难题，她就一字一字地教，一句一句地陪我练。听赵老师说，周信芳老院长当年对于年轻演员也是不厌其烦地教，跪蹉、吊毛、圆场，六十多岁的老人毫不含糊地亲自示范。人称赵晓岚老师是麒派花旦，那我就是麒派花旦的传承人，感谢赵老师当年带我入了麒门，麒派的艺韵不知不觉渗入到了我的昆曲舞台生涯中。多年后我在教学时，也将麒派有血有肉充满感染力的艺术风格教给了学生，要求他们在练好技巧的基础上，更要体悟生活，体会人物。在学戏、演戏、教戏中，我渐渐领悟了麒派的风骨不只是演戏的技巧和演剧观，更是戏大于天的态度和对生活的热忱。

　　我是个昆曲演员，又是演旦角的，能进入麒派的天地，是缘分也是幸运。少年时亲眼看到麒老牌的风采，中年时又亲自上台演麒老牌的代表作，晚年又看到许多麒派接班人的精彩演出。麒派有人，京剧有望。

　　十日谈

　　“麒艺”流芳

　　把我揉碎了变成你，请看明日本栏。