电影课上杨老师一直说，五十年后还能看的电影，才是好电影！

　　我想到了田壮壮和费穆。上世纪八十年代，田壮壮导演了一部电影《猎场扎撒》，当年拷贝数为零，于是田壮壮说了这样一句话，“我的电影是拍给下个世纪的人看的”，此话惊世骇俗，评论界一片哗然。我倒觉得颇为有趣，心想田导演一定有他的道理。后来，新世纪庆祝中国电影百年的时候，费穆导演1948年的电影《小城之春》被排在了最伟大的中国电影前十位。对一部并非宏大题材的小制作而言，这是相当惊人的成就。那年，当我们重看这部六十年前的《小城之春》时，导演们都惊了，费穆的导演手法，竟然都是今天的导演手法。显然，这部电影对抗了时间，超越了时间，在下一个世纪里找到了知音，“我的电影是拍给下个世纪人看的”，田壮壮的这句话，费穆做到了。不久后，我看到有人在翻拍电影《小城之春》向费穆致敬，导演是谁呢？正是田壮壮！我不禁莞尔。

　　这以后，我也独立当起了电影导演，也对拍电影怎样对抗时间感兴趣。

　　我在上影厂拍了一部电影叫《父亲》，那是一部写父子关系的片子。可惜影片拍完，一直进不了影院。2003年10月，这部影片去开罗电影节参赛，抱回了一个国际十大A类电影节最佳导演奖，填补了上海的一项空白。尴尬的是，虽然演员群星璀璨，可仍被认为没有票房，不能见观众。

　　上海电影家协会的几任秘书长，都问过我同一个问题：协会是电影人的家，你们青年电影人有什么需求？我当时漫不经心地说，当然是希望放自己的电影啦。于是，电影家协会决定支持，给《父亲》开了个特例，每年父亲节做一次特别放映。

　　最开始两年，孙道临老师竟也来看片了。他这样的大艺术家当然不认识我，我也没抱什么期望，谁知道孙老师看完整部片子，到处找人问“导演是谁？”，直到有人把我叫到他跟前，他突然和我这个名不见经传的小子来了个热烈拥抱，然后对身旁人说：太好了，我们有传人了。

　　看来道临老师真的喜欢这部影片，逢人还说，父亲节不用送爸爸领带围巾，其实带爸爸一起看《父亲》这部电影就行。

　　受道临老师的启发，影协每年的主题放映活动就改作“父亲节带着父亲去看《父亲》”。

　　十多年了，每年的放映我都历历在目。来看的人里，有军人、医生、劳模，也有父亲、母亲、儿子、女儿。观众换了一批又一批，从七八十岁的老人，到90后的年轻人，每场都有观众看得泣不成声。

　　真诚的电影，总会有自己的空间。我想，这个世界，人大致分64种类型，别以为你很孤独，总有1/64的人和你是一样的。只要拍得真诚，一定能找到那1/64。这就是《父亲》在阿拉伯世界、在美国都有拥趸的原因。关键是你要慢慢找到这1/64。

　　一件事要坚持十年并不容易，我经常想打退堂鼓，每年过了母亲节后打电话问秘书长，今年父亲节还放吗？秘书长总说，谁说不放啦？当然放。

　　看来，这事还真放弃不了。

　　但是，毕竟十多年过去了，电影胶片在变脆变旧，上海能放胶片的电影院也都改弦更张，纷纷换上了数字放映机。赵芸秘书长找到了新光影艺苑，这里的胶片放映机还会转。到后来，新光渐渐成了放映《父亲》的专门影院。

　　十多年来，“父亲节陪父亲去看《父亲》”成了一道风景。我自己的父亲也非常偏爱这部影片，他几乎每年都会来看。八十岁的老父亲每次看了都很满足。我想，只要老人家喜欢，就每年陪他看一遍。

　　就这样放着放着，一共放了十三年，放着放着电影家协会庆生也从50周年变成了60周年。我自己，也变成了一个十岁孩子的父亲。

　　十日谈

　　影协是个家

　　责编：殷健灵

　　随着市场经济的发展，上海公安机关亦成立了经侦支队。明起刊登一组《经侦警察风采录》，责编：杨晓晖。