摒弃“悬浮”写上海

　　最近，何晴编剧的《小别离》摘得了中国电视剧飞天奖，她本人也获得了“优秀编剧”提名奖。目前，她正在埋头创作一部以“上海家政新时代新服务”为题材的电视剧《天才管家》。何晴告诉记者，观众现在最厌烦的就是不接地气的“悬浮剧”，这部写的全是上海人和上海事的新作，写了整整四年，四易其稿，反复打磨、精心创作，目的就是想打造一部以上海城市为背景、既接地气又有新意的力作。曾拍摄过《保姆》《保姆与保安》等上海家政服务题材剧的制片人王志芳说，与前些年有些上海题材剧故意回避地域特色不同，《天才管家》就是要展现浓郁的上海特色和上海的城市风采。

　　坚持在创作中凸显上海城市特色的还有《浦东人家》，该剧编剧陶玲芬说：“我写浦东，剧中人必须是只在浦东这片土地上才有的人，剧中事必须是只在浦东才可能发生的事，这是我的承诺。”她说，在把这部50集电视剧剧本交给导演杨亚洲之前，自己要以“无可取代”的艺术标准去仔细打磨，为纪念浦东开发开放30周年献上一份大礼。

　　曾经一度缺自信

　　何晴、陶玲芬等编剧坚持在自己的剧本中体现上海地域特色，这显示了当下上海影视创作的自信。曾几何时，不少上海现实题材剧虽然写的是上海，却故意淡化了上海城市特色，或以滨江、江州、滨海等虚构地名替代，理由是若上海地方风情太浓，观众就会受局限，而这种“悬浮”背后透出的正是上海影视对自身城市文化的不自信。  

　　其实，并不是上海题材有问题，而是有些上海题材电视剧一度显出了小家子气，影响了声誉。上世纪八九十年代，上海当代题材电视剧有过一段辉煌的历史，《儿女情长》《孽债》《十六岁花季》《保姆》《婆婆媳妇小姑》《夺子战争》《何须再回首》等一大批沪产剧，都具有鲜明的上海特色，形成了独特的海派风格。但由于盲目跟风，视野过窄，上海现实题材剧曾一度变成了“弄堂人家”“婆婆妈妈”的代名词，损害了自身的城市文化品牌。

　　与上海这座城市的辉煌、卓越相比，上海现实题材剧创作显得有点滞后。著名编剧高满堂曾对上海电视剧提出过批评，他认为，选材上有“大上海小文化”的局限，钻到一个里弄、一个家庭里就无休无止，显得琐碎化，不深刻。他说，期待上海能出荡气回肠、极具震撼力的作品，能更广阔些、大气些、厚重些，体现出大上海的一个“大”字来。

　　显现时代大格局

　　近年来，不少“非沪产”上海题材剧取得了不俗的口碑和收视率。获飞天奖的《欢乐颂》以上海为背景，以“欢乐五美”的命运起伏、情感纠葛为线索，显示了当代上海的城市魅力。《我的前半生》改编自亦舒的同名小说，原著的背景是上世纪七八十年代的香港，搬上荧屏却改成了当下繁华、时尚的上海，全剧透出一种浓郁的上海色彩和时代光芒。电视剧《我是杜拉拉》也将原著故事发生地北京改成了上海，剧中一些人物的台词也带着浓郁的上海味……

　　事实上，上海电视剧近年来不断有精品力作涌现，如《平凡的世界》《彭德怀元帅》《焦裕禄》等，但相比之下，上海现实题材力作却不多。正在紧张拍摄的重点剧《大江大河》，讲述的是改革开放初期以宋运辉、雷东宝、杨巡为代表的先行者们，在变革浪潮中不断探索、突围的浮沉故事。最后，主人公们都汇集在上海这片改革开放的前沿热土，并成为了中坚力量。电视剧《大浦东》是一部全景式聚焦浦东开发开放的剧作，它以大时代构建、小切口叙事，聚焦陆家嘴、浦东洋泾老街的风云变幻，体现了个人与时代同命运的宏大主题，展现了上海城市的飞速发展……

　　上海正在加大力度拍摄现实题材剧，以无愧于这个时代。《大江大河》《大浦东》等都从“大”字入手，并非偶然，可见沪产现实题材剧正在自觉融入新时代的大潮流，展现出大格局。　　  本报记者 俞亮鑫