九，是汉字数字中最漂亮的字，也是很考验书家功力的字。《易·乾·文言》曰：乾元用九，天下治也。右军传世墨迹摹本中，有三个九字，分别是在禊帖，孔侍中帖和行穰帖中。

　　禊帖（图1）的九，起笔先向右下铺毫，再转向左撇下。第二笔横折弯勾（也叫背抛勾或浮鹅勾）与撇紧密靠拢，撇的收笔较低，而横勾略高。整个字平稳而又有动感。图3是虞世南临本，与禊帖最接近，但起笔略短，而勾笔也没那么靠紧，字形优美，但动感略损。图5是褚遂良临本，起笔没有往右的折笔，而是直下，勾笔也是平展疏朗，窈窕轻盈。

　　孔侍中帖（图2）的九，起笔成一短横，这几乎是隶书（图9赵孟頫六体千字文）或篆书（图12王福厂千字文）的写法。然后转左下拉长，收笔向左横出，成弯弓形。第二笔从弯弓中间起，向右上高高抛出，然后垂直下坠，到中间又向右横出，回锋收笔。这第二笔在上下都留出很多空白，看似左重右轻，其动势又使整个字立住脚，如舞者蹁跹而不跌倒。行穰帖（图4）的九，起笔与前两个九字截然不同。直通而下，但略带两个小小弧度，收笔往上回勾，第二笔与上一个字写法相似，但更厚重而平稳。

　　图6是董其昌临《都下帖》。常见思翁笔力偏软，但这个临本是超常发挥，运笔健挺，可与怀素《论书帖》有一拼，而胜于唐人都下帖临本（图8）一筹。图7是李倜《二陆文赋》跋语中的九，运笔行云流水，与唐人临本如出一辙。图10是王献之《鸭头丸帖》的丸字，其结构姿态与上述的九字一致，都是左低右高。但第二笔的起笔很低，几乎与第一笔相连。勾没有勾起，而与中间的一点相连，这些连笔是草书与行楷的差别。图11是《九成宫》，与禊帖相似，但是最后一勾如同隶书燕尾。这种勾法，在虞世南和褚遂良的帖中，亦时有所见。

　　总的来说，这个九字，主要分别是在撇的起笔是否有转折，撇的收笔是否回锋勾起，横笔长短和位置高低，竖与撇是否靠拢，和最后一勾的方向。九字两笔，能写出多种不同的姿态。人说右军最难学，缘于其变化莫测，随心所欲。如果修养没到，仅学其形，是无法得其真谛的。

　　要打分的话，禊帖的勾出偏内侧，貌似败笔，但又增强了动感，有得有失。虞本褚本基本算完美。孔侍中帖也败在最后一勾，向下的转折似乎没有处理好。行穰帖最完美，动感用笔都佳，可得十分。其余皆略逊一筹。