“2018年各大卫视播出的新剧有113部，而在网络平台播出的新剧达到260部，占到总播出剧集的三分之二以上。”

　　——北京电视节目交易会上发布的《2019中国电视剧产业发展报告》显示。剧集在不同渠道和平台上的播出顺序也有所调整，过去各大卫视是剧集首播的主要阵地，2018年以来，优质剧在卫视、网络平台同步播出的案例越来越多，不少热门集剧甚至选择先在网络平台播出，而后在电视台进行二次传播。

　　“网络视频用户持续增加，为网络剧集市场扩容提供了基本前提。”

　　——清华大学教授尹鸿认为。数据显示，截至2018年12月，中国网络视频用户规模达6.12亿，较2017年底增长5.8%；手机视频用户规模达到5.89亿，增长率为7.5%。而据介绍，视频消费中的主力是网络端剧集的消费。

　　“不同端之间的用户注意力流转，全渠道、全终端、全场景、全样态的传播共同塑造了新的剧集播出和传播局面，带来了观剧新体验。”

　　——北京美兰德媒体传播策略咨询有限公司董事总经理崔燕振说。

　　“无论在电视平台还是网络平台，现实题材的剧集都颇受欢迎。”

　　——数据显示。崔燕振认为，当前中国剧集的制作、播出进入新现实主义时代，这为一大批优秀现实主义作品的脱颖而出创造了条件。

　　“尽管‘台网同标’不断被强调，但台网之间的差异依然存在。”

　　——尹鸿提出。卫视是公共资源，公共资源在体态、类型上还有一种资质，不是每一部剧集都可以在卫视播出。有时候，网播剧只要满足电视剧的最低标准就可以播出，而如果要上星播出，则必须达到最高的标准，因此台网之间依然存在差异。

　　“过去很长时间，几大视频网站主要是在购买剧集播出，出现了不少问题，但在与卫视同步播出的过程中，我们也积攒下一些宝贵的经验。”

　　——阿里大文娱优酷总编辑张丽娜说，在选择内容的时候不能只追求拼播、购播、排播的速度，而应该更加理性。重视剧集本身的品质，尤其剧本的质量，这在他们的选择中占有了越来越高的权重。

　　“2019年是中国媒体融合进入实质性推进的关键节点。”

　　——崔燕振认为。

　　“比如前不久热播的电视剧《都挺好》，年轻用户喜欢哪些环节，老年人喜欢哪些环节，用户的口碑和互动度，甚至这部剧与之前同类剧的用户互动和反映比较，都可以给创作者提供更多的参考和借鉴。”

　　——爱奇艺数据研究院院长葛承志说。

　　“它永远不能成为判断一个作品好坏的唯一标准，甚至不是最重要的标准。所以无论创作还是播出平台，都不能做数据的奴隶。”

　　——尹鸿说。业内人士也强调，在文艺创作的领域，数据永远只能作为参考，而不能作为创作对标的基准。

　　本栏编辑　吕倩雯