《权力的游戏》第八季开播——必须警惕，这部受到中国观众追捧的电视剧，已对我们的电视剧行业形成了反作用力。

　　首先，《权游》已经成为一种“营销词汇”，似乎代表了一种不可名状的“高级感”。如果是一部玄幻剧，有不少特效，那它是中国版《权游》；如果是一部古装剧，涉及权力争斗，那它也是中国版《权游》。就连《乡村爱情》要脱离土味，被包装成象牙塔版《权游》。

　　其次，中国电视剧诞生了一个新的类型：魔幻剧。欧美电视剧分类中，接近“魔幻”的，只有“Si-fi”（科幻）和“Fantasy”（奇幻）。“魔幻”这个词是我们自己发明的，它的诞生大概是基于“钱学森之问”的一个期冀：什么时候中国才会有属于自己的《权游》？但是，中国为什么要有自己的《权游》呢？不同的文化土壤肯定会结出不同的果实。

　　以往的中国古装剧，基本都是以历史为框架，而魔幻剧虽然有历史的影子，但更多是平地起高楼，“世界观”就显得很重要。比如《权游》的世界观设定中，家族纹章是一个重要的体系，不少国产剧，竟然也一并拷贝了过来——即便东西方彰显家族的方式和成因并不相通。 

　　创新必须根植脚下的土壤，正如钱穆先生在《国史大纲》所言，“当信任何一国之国民，尤其是自称知识在水平线以上之国民，对其本国已往历史，应该略有所知。”韩剧《王国》也受到了《权游》的影响，但是它有很强的文化自觉性。

　　最后，《权游》造成中国电视剧对于“特效”的盲目追捧。剧本不被重视，却在特效上展开竞赛，对于电视剧这一注重叙事的艺术而言，显然是本末倒置。事实上，《权游》中的特效场景并没有那么多，大部分镜头都十分平实。中国的魔幻剧却巴不得用相对廉价的特效铺满每一帧。导演张黎对此也曾有反思，他认为，“视效是这几年单独发展出来的一种影视语汇，以前也有，但是它不参与叙事。”张黎还谈道，“在剧集这个领域上，我们比他们走得远，已经超前——但毫无必要。还是要以故事、人物为主。”