武生之于京剧，其重要性不言而喻。它让京剧变得“好看”，而这一切，全靠演员的扎实功底。一旦疏于练功，台上的精彩就会打折。已故著名武生王金璐先生终身练功，可谓鞠躬尽瘁。60多岁的时候，还演极具挑战的《挑滑车》。据他弟子回忆，“到了80岁高龄的时候，他还举办了从艺70周年专场。我们这些徒弟和他一起演出了《长坂坡》《汉津口》《八蜡庙》等戏，他让业内人士非常吃惊。他的腿功、抢背，还都能做出来。”

　　现在的京剧舞台上，我们很少可以看到精彩的武戏，这是一个很大缺憾。“武生大王”奚中路就曾感慨于“没有舞台”，在“没戏”的日子里，奚中路不论冬寒夏暑，依然天天到排练厅“报到”，即便大年三十也不例外。他说，“唱武生的不容易，盖叫天说唱武生的必须天天练功，练功重如泰山！”——偶像的一句话，奚中路就这样坚持了几十年！吃饭的时候压腿，刷牙的时候压腿，看电视的时候压腿，没事有事都压腿，“武生没有两条腿站着的时候”，这成了奚中路的座右铭。而王金璐的座右铭更是铿锵有力：“武戏演员，死也要死在舞台上。”

　　究竟是优秀的武生匮乏导致了武戏的缺乏，还是相反相成的原因，总之我们有“京剧缺一个角”的遗憾。深究其因，可能受到整个娱乐氛围的影响，演艺界越来越重视“偶像包装”，重视种种“出镜”机会，形成“重脸蛋身材，轻演技功底”的不良风气。反映到京剧舞台上，“轻装上阵”的节目就往往成了首选。我绝不是说“唱功”不重要，当然也是极其重要，但是生旦净末丑不可偏废，只有各显其能，才能精彩纷呈。

　　武生虽以擅长武艺为特色，但并非可以忽视唱功。王金璐就教导他的学生们，“武生一定要能张嘴”，武戏文唱指的是要演剧情，刻画人物，而不是简单地靠卖力气、炫技巧，如是那样，“还不如让观众看杂技去了”。他不仅学习杨（小楼）派，还学习黄（月山）派、盖（叫天）派等流派艺术。他告诉学生，要融会各家之长，根据自身条件取长补短。这些教导，完全是京剧大家的识见。

　　有人认为是因为“票房压力，致使武戏越来越少”，那么对于国粹艺术，是否应该和一般的娱乐节目的标准区分开来？在具体操作上，不妨采纳京剧演员的建议：“创新剧目的投入能不能倾斜一下，多拨一点钱用于武戏传统剧目的继承？”当年京剧辉煌之时，竞争也很激烈，为什么出那么多名家、流派？就是在继承的基础上，不断地遵循艺术规律去创新。

　　最后我想说，“泰斗”与否，并不重要。据说有戏迷较真，说王金璐跟杨小楼那代人比起来，算不得“武生泰斗”。其实老爷子才不在乎什么泰斗不泰斗。

　　“我哪是什么泰斗，充其量就是个装粮食的大斗，把肚子里的这点玩意儿都掏出来给徒弟们，也就不错了。”——光凭他的这个潇洒气度，就离“泰斗”不远了。