三四月份值得期待的演出不少，以下是我本人特别关注的部分，列出来供大家参考。以钢琴和室内乐为主，但乐队方面也有一些别致的演出。

　　布赫宾德演奏贝多芬全部钢琴奏鸣曲的系列音乐会已至尾声，仍有兴趣的乐迷大概只能等退票了。布赫宾德作为目前德奥学派钢琴家的代表，的确不失为最强有力的人物之一。他先后两次灌录这些作品的全集，还全面挺进海顿奏鸣曲的领域，那些作品长久以来都没受到足够的重视。就演奏贝多芬的品质，及呈现“全集音乐会”的精力而言，目前这位钢琴家都属于最恰当的人选。

　　目前，布赫宾德的音乐会等退票的话，基本也只能赶上最后部分。可另一套全集仍值得完整欣赏，或至少是聆听其中部分演出的。3月底至4月初的这段时间，维也纳交响乐团将通过四场音乐会演出贝多芬交响曲全集。这样的系列音乐会实在是大制作。尽管是采用本地的合唱团来演《第九交响曲》，可乐队本身已足够吸引人了。诚然，维也纳交响乐团一直生活在维也纳爱乐的阴影下，该团体在奥地利音乐界的地位却仍是举足轻重。

　　任何一支乐队的成长与塑造，都势必有真正的指挥大师的参与。维也纳交响乐团的历史正是在富特文格勒、克列姆佩勒、卡拉扬、卡尔·伯姆、朱里尼、普莱特里这些大师的工作中展开的。维也纳爱乐固然以高超技巧和音色美显得卓尔不群，维也纳交响乐团还是在演奏风格，及某种“审美”方面能够归入德奥名团的正脉。这次担任指挥的菲利普·乔丹我不甚了解，可单凭这样一支乐队来演，足够吸引我们去欣赏了。

　　说到维也纳爱乐，近期我们正可以领略它引以为豪的室内乐传统。毫不夸张地说，维也纳爱乐的演奏家组成的四重奏、八重奏等室内乐团体，对近百年来整个欧洲的室内乐演出活动来说，都是真正的“重心”之一。熟悉Decca的室内乐录音的人，应该都领略过其中的不少经典之作。4月3日，五位弦乐演奏家携手日本小提琴家宓多里，演出舒伯特的《弦乐五重奏》和勃拉姆斯《第二号弦乐六重奏》。宓多里上次来上海演出巴赫无伴奏的时候受到疯狂的追捧，可见人们对她的艺术是心中有底的。本次曲目如此之重，又是维也纳室内乐传统最核心的内容，热爱室内乐的人实在不宜错过。

　　不知为何，在这场音乐会之后，我们就会连续面对几场演出时间完全“撞车”的节目。在4月7日和9日的两晚，上海四重奏会带来勃拉姆斯全部的弦乐五重奏与六重奏，还会演出《第一号弦乐四重奏》。其中，最后一首五重奏是勃拉姆斯关键性的晚期创作之一，第一乐章尤其动听。几乎是光为了曲目，就值得现场去听一次了。况且上次聆听上海四重奏的勃拉姆斯，我深深为他们富有内涵，却不追求厚重的独特风格所吸引。那次是演出单簧管五重奏，无论四位提琴家，还是上海交响乐团的单簧管演奏家的表现，我至今难忘。

　　然而，4月7日还有乔万尼·安东尼尼与瑞士巴塞尔室内乐团的音乐会。上回该团体携手小提琴家穆洛娃，在东艺演出了贝多芬的协奏曲和《第七交响曲》。除了独奏家的风采之外，交响曲的演出也很好，不失为融合本真构思的现代乐队之典范。这次他们还是来演贝多芬，以《英雄交响曲》作为下半场，极富吸引力。同样，在4月9日有一场别致的独奏会，目前重要的新锐羽管键琴演奏家，埃斯法哈尼将现场弹奏巴赫的《哥德堡变奏曲》。此人生于伊朗，学成于美国，最后在捷克跟随近代重要的羽管键琴演奏家Zuzana Ruzickova学习。去年DG发行了他演奏“哥德堡”的唱片。现场聆听羽管键琴独奏的机会已经难得，何况是目前有一定代表性的演出。

　　之后的4月15日，一场音乐会容易被忽略，却是给人不少惊喜的。张亮指挥上海爱乐演出勃拉姆斯的作品，惊喜之处在于《小提琴协奏曲》的部分，由维也纳爱乐的传奇首席，Rainer Kuchl担任独奏。而仅仅一天之后的4月16日，德米登科的钢琴独奏会也属惊喜的范畴。此人作为当代俄国学派的代表之一，是名气不那么大，却为内行听众所关注的演奏家。这次他来上海还是演出贝多芬《“槌子键琴”奏鸣曲》这样的重量级作品。