安冬娜琪之所以能赢得“卡门第一人”称号，得益于她特色鲜明的嗓音，她的声音天生带有一丝微妙喑哑，让她能轻松驾驭卡门那种吉卜赛式流浪者的悲戚。即便是同样一段语句的处理，安冬娜琪也能唱出情感细腻的变化，瞬间从柔情转为讥讽。能自由驰骋于全音域的声线，再配合她收放自如的演绎，令她一开口就能吸引全场目光。

　　“卡门第一人”此度来沪不唱卡门，而是按着她的规划，为观众度身定做了一台由艺术歌曲过渡到艺术戏剧的独唱音乐会。

　　■ 柏辽兹

　　安冬娜琪喜欢柏辽兹充满想象力的创作，她称：“他将诗歌通过音乐传递出一个崭新的世界。他的创作细腻而感性，在尊重文字的前提下给予他的音乐以自由。他的艺术歌曲更像歌剧咏叹调。”

　　■ 德彪西

　　而德彪西的作品则倾向诗意的象征主义，“他的艺术歌曲注重人声与钢琴之间的互动以及和声的效果，给人以感性和想象，胜于单一地叙述故事。”

　　■ 打电话

　　音乐会将由上半场独角戏《蒙特卡洛的夫人》引出下半场的《人声》，逐渐强烈、逐渐戏剧化。尤为独特的是独幕歌剧《人声》，它讲述了女主角“她”与前男友的通话，观众听不到电话那端的声音，却能感受到“她”在被抛弃后的孤寂。　　   本报记者 朱渊