我本身常作历史画，几乎所有的创作均和历史题材有关。几十年来，我依傍这璀璨的历史作为载体，或隐喻、或拷问、或揶揄、再或索性穿越演绎，创作了许多历史画。

　　我将自己的历史画划为两种：一种是我要画；一种是要我画。对于我要画的，当然是指那些发自内心不画不行的，具有传统知识分子悲情和良知的精神诉求，还要带有批评态度的人文关照，比如我的《轻轻地敲门》《史官司马迁返故里》，还有近作《尘埃》（三联画）便是这一类。还有一种要我画的，也就是定件，我必须审时度势在遵守委托方约定的前提下，进行带有建设性的个人掺和。比如我的《鲁迅先生在沪上》《大清-血战八里桥》等等。画《鲁迅》似乎有量身定做的感觉，所以创作起来比较合拍，而《血战八里桥》则困难大点，所以至今还是个未完成。随着岁月的蚀刻慢慢变得通达，现在看来，不管是我要画的，还是要我画的，和出不出得来传世精品关系不大，主要是要看你的平衡能力和把握的精准度够不够。如今这年头讲多元，模糊一点好，不是吗？比如意大利文艺复兴时期三杰画的都是定件，还有画界的“天王巨星”伦勃朗，他是没有定金不开笔，这个人是很世俗的，但照样精品迭出，他们是既符合主教大人和达官贵人的意志，同时又让他们自己的艺术人生熠熠生辉，特别是米开朗基罗，他为美蒂奇家族教堂制作的雕塑，几乎是一骑绝尘，封杀了所有后人。

　　近年来，在中国由政府（或企业）买单的国家重大历史题材创作工程，为文化发展的战略思考而扶持艺术家从事历史画创作，使全世界多了一个唯一，也使中国画坛的历史画历史性地异军突起，它的风头虽然还远远不及西方强势文化在中国的全面覆盖，但它多少给传统绘画一个突破口，一个自身维权的机会。也许这个现象的出现，有意无意地告诉我们，二十多年来的中国在西方强势文化冲击下，出现疲软后产生的一个小小的反弹，或也许这是民族复兴的一个带有和谐色彩的诉求。

　　最后，我还要多说几句，那就是历史画创作，它其实等同于科研项目里高端的研究项目，所以无论在学术上还是在管理上，都需要理性和科学地对待，不是谁都可以干的，它是文化建设不是政绩工程，可以一哄而上。历史画工程理当切忌浮躁，我希望它能良性地发展，做出其应有的历史贡献。

　　十日谈

　　我与历史画　　

　　过一把画中国历史的瘾，画家乐在其中。请看明日本栏。