“戏中戏”变为“梦中戏”

　　“请问，你有没有看到我的老婆？”开场前，一位高个子的英国人在观众席里找老婆，没找到，他便走上台去，醉倒在地。戏开场了。

　　TNT对原著作了一些改动。原作是“戏中戏”结构，有一出序幕，几个贵族戏弄喝醉了的补锅匠斯赖，将其封为老爷，并请来戏班子演了一出戏（驯悍记）给他看。而TNT的序幕则在现代的一个酒馆，斯赖喝醉后，没找到老婆，墙上挂着的肖像画中的女子（凯瑟丽娜）飘然而下，将斯赖引到了她的故事中去。“梦中戏”使全剧开头更为简洁、紧凑。

　　而这个版本中，男主人公彼特鲁乔和斯赖的扮演者为同一人，使整出戏更有“黄粱一梦”的感觉。演出版新增了一个尾声：凯瑟丽娜又回到了肖像中，而斯赖刚从“驯服悍妇”的美梦中醒来，有些洋洋得意，不料他真正的老婆寻了过来，一顿河东狮吼，并将他扛起就走。

　　主要的故事情节则忠实于原著，略作删节。没有颠覆，没有恶搞，但序幕和尾声的改动却更有反讽的意味，莎士比亚笔下的“男人与女人的战争”中，男人完胜是属于那个时代的，在今天不过是“黄粱一梦”罢了。

　　加入假面喜剧元素

　　与极简的布景相对，演员的出色表演成为全剧的支撑。在这个演出版中，导演吸收了意大利假面喜剧的元素。假面喜剧的特点是人物“脸谱化”、表演即兴、动作夸张。《驯悍记》中的多名角色都带着面具，这样，一方面切合故事发生的时代和地点，另一方面使表演更为即兴、夸张。

　　演员的深厚功底赢得现场笑声不断：在彼特鲁乔与父亲签署“嫁女契约”时，仆人葛鲁米奥弯下腰，让他们在他背上签字，父亲给女儿嫁妆不断提高，葛鲁米奥的背也一点点抬高；彼特鲁乔的两个仆人在对话时，一个老是结巴，要另一个在他胸口打上一拳，才说得出完整的话来；在彼特鲁乔带凯瑟丽娜回娘家的路上，两名主演通过肢体动作，加上背景那堵墙的移动，硬是演出了小船在运河上行驶的感觉。

　　这个版本对次要人物的性格也进行了丰富，如凯瑟丽娜的妹妹比恩卡，由乖乖女变成了颇有心计的姑娘，这也使凯瑟丽娜的不少行为更易理解。在剧中，演员都扮演多个角色。如父亲的扮演者在第五幕中还演了霍坦西奥新娶的寡妇；霍坦西奥的扮演者则在尾声又变成了斯赖的老婆。这种反串并不生硬，反而增添了浓郁的喜剧色彩。   

　　邵宁