25.每向“谜”中觅雅趣

　　张大千还有另一段话：“我现在这位太太，真是秋君视同学生一样教导出来的。我太太敬重她，她常对我太太说，这样要注意我，那样要留心我。秋君说：‘大千是国宝呀，只有你是名正言顺地可以保护他、照顾他，将来在外面，我就是想得到也做不到啊！你才是一辈子在他身边的，还得你多小心，别让他出毛病。’”很显然，在李秋君的心目中，徐文波是她的替身。从这里，我们可以看出，李秋君为张大千在心中筑起的那道围墙，自我圈进里面，别人是闯不进去的。她自己亦未破“墙”而出。“围墙”之中天地虽窄，却有充分自由，而且神圣不可侵犯。李秋君这个赖以安身立命的爱情的“乌托邦”，唐云即使想打破也无法打破。更何况，李秋君与张大千同年，的确年长唐云十一岁，二十九岁的唐云绝不会去找四十岁的李秋君当“老大姐”的。陈定山在《春申旧闻》中写的那一段唐云之与李秋君，的确是有些“老糊涂”了。

　　唐云兴趣之广泛，可以说是无所不欢喜，欢喜的又是无所不通。猜诗谜就是他的娱乐之一。唐云和他的一批朋友的诗谜活动，完全是自娱性的，不参加社会的诗谜活动，圈子之外的人也不邀请来参加。在唐云的朋友中，邓散木博学，是一位杂家，善制诗谜。他手中还有记载诗谜的《梅花本》。还有一位善射诗谜的卢溢芳，更是精于此道，少时就有“条子小卢”之称。他少年时曾在大世界游乐场，以射中诗谜之底所得而维持生活。唐云胸中背诵着许多古诗，更加上他是一个富有灵气的人，对邓散木制作的诗谜，常常是逐条击破的。撰制诗谜的关键，其开出之字，贵在避生熟，切忌多开怪字。也有人开极熟的成句的，比如“处处闻啼鸟”句，除了鸟字，其他任何字用上去都不通。但是别人以为那“鸟”字是故布疑阵，绝不敢开，下注都在别的字面上，但偏偏开出“鸟”字。这类诗谜，当然要冒许多风险。但是邓散木制撰的诗谜，常常多用怪字或冷字，使人难以猜中。“老铁，你还是把诗谜搞得通俗些，别人猜不到多扫兴。”每遇到这种情况，唐云总是这样对邓散木说。唐云认为：制作诗谜是一种专门学问，谜底不能太深，太深了，使人猜不到，就会感到索然无味，太浅了，一看就懂，一猜就中，也会使人感到索然无味，要做到含而不露，看上去是浅显，又不易猜到，要猜到就要花一番心思。

　　为了把诗谜制作得更好，他们还规定所用配字，避免用亭台楼阁、江河湖海、东西南北、春夏秋冬的字样。因为上述配字，均无法推敲，使射者索然无味。最好的诗谜，都是全从诗眼着想的。唐云制作一则诗谜为“酒滴铜槽夜有声”句，挖去“酒、槽”二字。这样的谜句，在唐云是煞费工夫，猜的人也都要动足脑筋。有的配以“水、壶”，有的配以“泪、人”，有的配以“露、盘”，有的配以“雨、龙”，把这些字配上去，都是很通顺、很有意思的句子。因为注意了从诗眼去着想，使猜者思路很宽，射中的人也很多，皆大欢喜。

　　在诗谜活动中，唐云的朋友也都是表现不一。像严大生和陆南山，他们不是文字场合中的人物，对这一行不大懂，每猜必输。白蕉的诗谜也是难猜的，以冷僻字居多。王嗣成打的诗谜，只要他制作的诗谜推出，立刻就被人猜中。唐云的另一位朋友张炎夫，也是从杭州来的，他猜诗谜时，总是要察颜观色，看人家的面部表情，有时猜中，有时猜不中，没有自己的主见。“你猜诗谜就像画画一样，专门跟着别人跑，这样会有什么出息呢？”作为知己朋友，唐云很诚恳地提醒着。唐大郎、卢溢芳、陈灵犀、龚之方等文人，则认为和这几位书家、画家玩诗谜不过瘾，就去参加社会诗谜活动。

　　对这种打诗谜的闲情逸致，八十岁的唐云虽有留恋，但他觉得游艺当随时代，不必再提倡这样的娱乐了。他说：“诗体岂有常，诗变无数方，时代变了，诗风也变了，那种猜诗谜的游艺在今天已经不适合用了。但是那种带有文艺色彩的游艺，使人动脑筋，激发人的灵感的游艺还是要倡导的。这样对提高现代人的素质，只有益处，并无害处。对古体诗，我很欢喜，但不必迷恋古人，也不必拘泥成法，应适应眼前时代为主体，是一种大众化的文学，不应该再是象牙之塔里的文学了。文艺性的游艺也是如此。”