今年是西泠印社成立110周年，也是吴昌硕（1844—1927）被公推为首任社长100周年，而明年则是吴昌硕诞生170周年。

　　吴昌硕是晚清杰出的艺术大师，也是篆刻从晚清过渡到民国的主要传承者，对近代篆刻艺术的发展起到了极大的推动作用。吴昌硕诗、书、画、印的全面成就，超越了自明清以来所有前贤，成为中国近代篆刻史上一座难以企及的高峰。吴昌硕篆刻刀法的当代意义是深远的，他不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式，更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念，开启了当代篆刻刀法多元审美的新观念。在今年朵云轩秋拍中露面的吴昌硕刻穆蕅初自用印（对章）就是其中的代表作。

　　吴昌硕的篆刻初学浙派，继法邓石如、吴让之，又印外求印，取石鼓文、封泥、砖瓦之特点，融会贯通，别开生面。其在大量的篆刻创作实践中，不断探索，勇于创新，将吴让之的冲刀法与钱松切中带削的刀法，巧妙地结合在一起，形成自己独特的风格。他把冲刀的猛利、挺劲、爽快与披削法的含蓄、浑朴融为一体，将笔意和刀味表现得淋漓尽致，耐人寻味。当时的许多名人，都以拥有吴昌硕刻印为豪，把吴印作为身份、地位的象征，就像这对穆蕅初自用印。

　　被誉为民国“四大棉纱大王”之一的穆蕅初（1876—1943），对于中国传统文化也有浓厚的兴趣，尤喜集印，特别是其用他在上海工商界的影响，成功地筹集到8000元，为昆剧传习所提供了启动资金，并有戏曲论著《昆曲演出史稿》《上海戏曲史料荟萃》等。此对章为老坑高山质地，包浆旧气，印文为“穆湘玥印”（白文）、“蕅初”（朱文），边款分别为“蕅初先生属刻，戊午九月，安吉吴昌硕”和“缶道人”，戊午即1918年，吴昌硕时年七十五岁。赏此对章，章法虚实相生，用刀不激不厉，白文浑朴高古，朱文斑驳苍茫，尽显金石意趣，是缶翁晚年的代表作，也是他“七八十岁更恣肆烂漫、独步一时”之际的真实写照。

　　印章上的事，印以人传，人以印传的例子很多。名家为名人篆刻，双美合一，使得吴昌硕刻穆蕅初自用印（对章），艺术价值、史料价值一目了然，其珍贵性不言而喻。