斗争　　取得融合

　　《十二生肖》由法国凤凰马戏公司老板阿兰·巴什里“出题”，上海杂技团创作，中法双方的创作团队最后再对整台节目进行整合、包装，其间不乏不同文化背景的冲撞，特别是去年11月8日，上海马戏团的演职人员抵达巴黎后为期一周的合成更是处处充满了“斗争”。舞台监督陈姝苗告诉记者，整个合成时间只有短短一周，一开始只是说要排开幕式和谢幕，但最后很多节目都根据法方要求进行了调整，而法方邀请了当地著名灯光师设计的灯光因为影响到杂技演员的表演也被中方要求多处修改，几乎每个节目的灯光都作了一些调整。就连中法工作人员的作息时间也不同，中国演职人员习惯中午12时吃午饭，但法方却是习惯下午2时才吃午饭，整个融合的过程要进行很多“斗争”。

　　经过几天的融合，双方对彼此的工作节奏都有所了解，开始达成一种默契，合成进展顺利。

　　学笑　　收获自信

　　合成过程中，在法国提出的种种修改要求中最让中方演职人员不解的是“微笑”。演员们被要求在谢幕时面对观众，面带微笑、一动不动地站在那儿接受观众的掌声，眼睛要与观众有交流，据介绍这是法国马戏演出谢幕时的一种习惯，“这段时间让你们站在舞台上就是让你们去享受观众的掌声。”陈姝苗说，一开始演员们站在台上都不习惯笑，特别是一些年纪比较小的演员低着头、苦着脸，为了让演员们学会微笑着面对观众，有几个小演员还被陈姝苗要求到台上面对观众席按谢幕时的要求那样站着，慢慢地演员们也学会了享受观众的掌声。

　　陈姝苗说，演员们渐渐习惯了微笑其实也是因为观众们给予他们的自信，5000个观众一起热烈鼓掌、尖叫，自然而然地培养出了演员的自信。

　　被动　　学会主动

　　俞亦纲说，中国杂技在30年前可以让人看新鲜看技巧，但太阳马戏加上这些年欧洲新杂技的兴起，对中国传统杂技是一种冲击，其实中国杂技的本体还是有蛮大的吸引力的，主要是演艺方式和表演方式，包括演员的表演状态非常重要。“通过《十二生肖》的创作，我得到一个启发。中国杂技要走到法国这种主流市场，必须要考虑，要讲人家听得懂的话，做人家看得懂的事情。”

　　“《十二生肖》是我们思考中国杂技走出去的一个初始的作品。”俞亦纲说，“委约是让你的产品更接近国际市场的需求，这里面有主动和被动相结合，主动是我有走出去的愿望，被动是接受人家对市场的诠释和理解。”俞亦纲说，这次《十二生肖》成功了，成功之后要考虑的是为什么会成功，除了自己有过硬的节目外，为什么采用这样的服装、这样的灯光、这样的音乐会得到国外观众的认可，都是值得研究的。“渐渐从被动理解到主动驾驭，是我们下一步要做的。”本报记者 王剑虹

　　（法国巴黎今日电）