2005年，陈以鸿先生出过一本诗词楹联集《雕虫十二年》，是我写的序。那本书所收的诗联作品，从1988年至1999年，历时共十二年。2012年，陈老先生又给我一包书稿，书名《续雕虫十二年》 (上海交通大学出版社出版），所收作品从2000年至2011年，也是十二年。每隔十二年，就有一本厚厚的诗词楹联作品问世，这速度真令人吃惊。写旧体诗词和楹联不同于写散文，它有严格的格律，要讲究平仄、对仗、音韵，文字要凝炼，意境要深远，字字推敲，句句锤炼。古人有“两句三年得”之说，连王安石这样的大师，为了“春风又绿江南岸”一个“绿”字要换了十几个字才敲定；贾岛这样的诗人，为了选择一个字，都会忘情于途，连韩太守的轿驾到来都不知回避，可见写诗写联多么劳神费时。不才愚钝，写一首诗或做一副联，往往要花去一天时间。所以我特别钦佩陈以鸿先生笔下的爆发力。要知道，老夫子已是九十高龄的老翁了。九十岁了，头脑还那么清爽，诗思还那么敏捷，创作还那么多产，是多么难得呀。

　　更难得的是，陈以鸿先生不仅高产，还善于创新。《续雕》的有些诗体，是一般人不敢碰的。我觉得最难写的有三种：一是在诗词中从头至尾每句都用同一个字。如2001年为新世纪第一春所作的《沁园春》，上下阕共二十五句，每句都用一个“春”字，春到、春融、春来、春去、春山、春水、春花、春树、春云、春晖，这些“春”字嵌在句中，字义不重复，上下要相联，又讲平仄，又要押韵，这有多难啊！这种诗就像象牙雕刻的微雕，山水画中的工笔，是非常花功夫的。现代人写旧体诗，极少有人这样写。就是古代人，也是不多的。《红楼梦》中林黛玉的《桃花行》我是非常喜欢的，好多句子铭记于心。但《桃花行》中的三十四句诗，也只有九句有桃花二字，已经使人觉得落英缤纷了，而陈以鸿先生竟可写出二十五个春字！

　　第二种高难度的创作是正反同形。2003年是画家戴敦邦先生主持的“田笙昆曲研习会”成立八周年，陈以鸿先生作一嵌名贺联：“田林美景容幽赏，笙笛同音奏吉羊”，把“田笙”的会名和戴敦邦先生所住的田林新村村名都嵌在其中。嵌名联不算难，这副联的难处在于正反同形，把上下联十四字用篆书写出来，左右正反的字形完全一样。要选出这样十四个字又把业余昆曲社的社名、性质和会址都在短短的十四个字中表达出来，这就难了。第三种高难度的诗是七言歌行体长诗。2004年雅典奥运会时陈先生写了1008字的长诗，一一指名歌颂中国运动员雅典为国争光。2008年北京奥运会时再写2008字长诗，写尽北京奥运风光。2008字，就是一篇散文，也是比较长的，何况是韵文！这样长的歌行，就是古人也没有写过。此外还有一种高难度的诗是组诗。2008年陈老在看了电视片《三十年三十人》后写的纪念改革开放三十年、为三十位风云人物量身定制的三十首七律，就是一件很花功夫、难度很高的活。

　　陈老作诗撰联，既不是无病呻吟，也不止是老友唱和，更多的是现实生活的描画，合着时代的节拍与时俱进，表现了一位老诗人的青春朝气和勃勃豪情。

　　我曾经一再表示最害怕为人作序，为什么却一再为陈以鸿先生献笔呢？一是我以为必须为陈老的绝艺呐喊，引起世人的关注，勿使每句同字、正反同形、长篇歌行和唐调吟诵这些高难度的诗歌创作和吟诵失传，使它成为诗客和骚人的一种生活。二是有感于陈以鸿先生的高德。他以九十之龄，蜗居在二十多平方的陋室之中，埋首于堆叠成林的书山之谷，以诗联歌颂时代，饷艺于人。这种陋室藏大隐、草窝棲凤凰的生活，如今能有几人可效？我十分尊敬他，故为之序。