夜很深了，白天的喧嚣早已过去，我倚在沙发上看《内布拉斯加》。早知道这不是一部大制作电影，听说仅用35天就拍摄完成，可它有吸引力，竟然惹得我睡意全无，看完，已到了次日凌晨。

　　这部电影看起来有点荒诞，一个古稀老人，有点老年痴呆症状，收到一封信，被告知中了一百万美元大奖。他住在美国蒙大拿的比林斯市，想要走着去1000英里以外的内布拉斯加林肯市领奖。明眼人都知道这不是真的，老头的老婆、孩子屡次三番地劝解，可老头硬是不听，颤颤巍巍上路。他固执、扭曲，不达目标不罢休。编剧鲍勃·尼尔森说：“如果你是儿子，你的爸爸坚持说他赢了钱，想要过去，你会怎么做？”大多数儿子还是会采取劝阻的办法，甚至有的还可能会像电影里的大儿子那样，想把老头送到养老院去。但是，电影里的小儿子大卫，他却决定开车载父亲去内布拉斯加林肯市领奖。

　　大卫应该算是孝子，可事实上，他和父亲有隔阂，并不完全了解父亲，他陪父亲去内布拉斯加，只是怕他在家里念念叨叨。连他自己也没有想到，他陪父亲的这一次远行，竟然让他走近了父亲，或者说，让他寻找到了父亲，让他觉得这个老爸身上还有许多未曾发现的秘密。扮演大卫的威尔·福特说：“在路上，大卫发现他爸爸是个很不错的人，他一直很安静，但对别人做了很多好事，所有这些信息改变了他对爸爸的看法。”

　　在去领奖的途中，大卫领着父亲，走进了父亲的故乡，那里有老旧的农场，有破败的老屋，有父亲过去的恋人。岁月没有把故乡变得更好——那里依然枯寂，依然荒凉，却把人变了，年轻的变老了，苗条的变臃肿了，美丽的变丑陋了。时光也雕刻着父亲的脸，但他年轻过，荒唐过，快乐过，痛苦过。现在，父亲有点痴呆，喜欢喝酒的陋习一直未改，他什么也不说，或者说得很少，可就在这片生养父亲的地方，儿子耳濡目染，看到了更为立体的父亲，看到了隐藏在陌生背后的真实父亲。在父亲晚年，他要实现父亲的愿望，他要圆父亲的白日梦。时间还不晚。电影看到这里，我的心里也会酸楚，扪心自问，我们对自己的父母又有多少了解。我父亲年轻时从广东的大山里走进上海，半个多世纪过去了，曾想回老家看看，可直到去世，都没有实现这个愿望。那时，我们做子女的，应该像大卫一样，陪着父亲去故乡走走，看看。可惜，后悔总是在时间过去之后。

　　《内布拉斯加》是一部公路片，风景，还有音乐，是电影的两大亮点，或者说，它们成了电影中不可或缺的主要角色。黑白影调里内布拉斯加荒芜、苍凉的景色，天空中美丽的日光，延伸到远处的寂静公路，再配上那种初听起来轻快，渐渐地，会听出一丝感伤的音乐，我们整个人，就像被融化了一样，我们的心底，起起伏伏，流淌着可以说温暖，也可以说辛酸的溪流。什么叫美，什么叫美的享受，这就是。

　　这部电影很安静、质朴，就像制片罗恩·约克夏所说：“没有过于夸张，有各种潜台词。”原本这类题材，处理不好，或者思路不对，会变成乱哄哄的闹剧。这要看谁拍，拍过《后人》《关于施密特》的亚历山大·佩恩，肯定不会让我们失望，甚至还会让我们惊喜。他说：“我一直想拍黑白片。”在《内布拉斯加》里，他实现了他的愿望。消除了所有色彩干扰的镜头，美丽、朴素、干净，看多了繁复、炫技的电影，如此的简单、纯粹，依然对我们的心灵和视觉，产生了很大的冲击。