《梦·镜》是曾留学英国的王欢回国后执导的第二部作品，也是他和安栋、洪靖惠、汤一虎、郭申生、桑琦等一众本土艺术家看似玩票的一次合作。《梦·镜》和王欢过往的作品略有不同，王欢表示这一类型的剧目被称作为“编作剧场”，意即在剧场排演的过程中编剧创作。

　　虽然是“编作剧场”，但是临近开演，《梦·镜》的轮廓已呼之欲出，12幕场景完整展现了一个都市白领的一天，梦境和现实的互相交叠。“《梦·镜》无疑是刺激的，但它并不准备只给你带来感官上的刺激，它也想给你带来一些思考。”王欢表示，在《梦·镜》中，主创团队刻意在一些地方留白，甚至抛弃了语言，让观众发挥自己的想象力。

　　“《梦·镜》营造的不是爱丽丝梦游仙境，我们没有试图去创造另一个世界，而只是将生活中我们忽略的、看不见摸不着但却逃避不了的状态一一呈现，比如每天工作的压力，比如你选择的自由。”其中的一幕，舞台上将会出现一个复印机的装置，突然之间复印机卡纸了，它变成了疯狂的野兽，从它的嘴里不断喷出各种账单、宣传广告，它渐渐变成了碎纸机，不断地往场地中央喷碎纸，……这样的场景很容易让人联想起对都市白领来说稀松平常的工作场景。

　　“我希望剧中的每一个段落就如同一场派对，观众来到这里不需要正襟危坐，这一个多小时就像和朋友闲谈嬉戏一样。”在王欢的眼里，只有这样，进场的观众才真正有望被“激活”，产生与舞台的共鸣和解读的快乐，从而重新看待自己的生活。   本报记者 王剑虹