具有现代艺术品质

　　上海戏剧学院前院长荣广润表示，周信芳基于对京剧艺术精髓的深刻理解和把握，将京剧的传统和外来艺术相结合，实现了京剧表演艺术完美的综合重现。“他身上对京剧艺术的理解和把握是非常深厚的，但又是在上海这样的条件下，在市场和观众面前采取了非常开放的态度，艺术事业是非常开阔的，演过话剧，演过电影，学过西洋音乐，舞蹈跳得很好。”“如果说梅兰芳大师主要是把京剧程式的完善和表现形式的美感达到了极致，最大程度地强化了京剧的形式，那么周信芳是通过吸收现代戏剧理念，把京剧人物形象塑造的丰富性、生动性、准确性做到了极致，最大程度地发挥了京剧表演艺术的综合手段，赋予了京剧以现代性。或许在那个时代麒派艺术是京剧当中最具备现代性的。”

　　超越自身文化范畴

　　德国柏林恩什特布什艺术表演大学表演系主任马丁·古博教授表示：“看到周信芳的第一秒我们就被他深深吸引住了，本来我们只是想通过几部由他主演的京剧电影初步了解一下这位京剧表演大师的特点，然而周信芳带给我们的震动为我们打开了通向新世界的大门，虽然之前既不了解他的风格也不知道戏的内容，但是表演轻而易举地跨越了文化上的陌生。”来自德国柏林赫尔梯行政学院的国际文化政策高级研究员汉斯·格奥尔格·克诺普博士表示，周信芳在演出中的智慧是显而易见的，“但是我认为周信芳在表演和艺术文化中的成就远远超过这些，麒派艺术不仅是体现在中国范围内的艺术，而且超越了自身的文化范畴。周信芳是一个作为艺术家有意识地寻求与不同文化接触的范例，洞见了不同文化和不同艺术形式的接触会促进艺术上的发展。”

　　传承发展尚需努力

　　在研讨麒派艺术的特点及其影响的同时，一些业内人士也清楚地看到麒派艺术在传承发展中面临的问题。周信芳艺术研究会会长马博敏直言，目前的麒派传人除了上海的陈少云、湖北的裴咏杰之外后继力量依然“十分让人忧心”，“陈少云已经67岁了，但还没有一位真正能接班的后来人。麒派断层的危机时时威胁着我们事业的发展，要想解决接班人的问题，当务之急是解决师资队伍。上海戏校多年来没有一位麒派的专业老师，这难道不是一个巨大的问题吗？”而这些年上海虽然陆陆续续举办了三届麒派艺术研习班，但“教师的年龄是越来越大、人数是越来越少，”有些年已八旬的前辈依然在研习班教学，麒派师资力量也同样面临断层的危机。

　　本报记者 王剑虹