贾宝玉说：“女儿是水做的骨肉……我见了女儿，我便清爽”，这话放在《少女哪吒》（见图）里，十分合适，因为整部《少女哪吒》都是围绕两个小女孩编织故事，讲述女孩间那种微妙、纠结、飘忽不定的情感，叙事节制，“清爽”得很。

　　对大多数人来说，提起“哪吒”恐怕最直观的印象会是三头六臂脚踏风火轮的无敌少年形象，柔弱的孩童身躯却蕴含着巨大的能量，由此形成哪吒的最大特点；但对一群生来敏感的创作者来说，他们看中哪吒的却是那份“割肉还母，剔骨还父”的决绝，而《少女哪吒》则没有直接表露，一切都隐含在节制的影片“留白”里。

　　“留白”也成为《少女哪吒》在电影语言上的最大特点，从影片中的故事背景来看，这两个女孩应该是1970年代末生人，故事从她们十六岁成为同学开始，一路演绎到她们高考结束，这算是影片故事的主体。与市面上那些常见的青春片不一样，《少女哪吒》没有刻意的洒狗血，两个小姑娘也没有发生什么大事，就是简单的相遇、相知、成为闺蜜，然后偷点老师的便当，跑到河里游泳等等，既不打架也不打胎。

　　随着叙事的推演，我们逐渐发现一位女孩正在遭受家变的巨大冲击，这也使得她的家庭环境变得十分压抑，背叛妻女的父亲和躁郁痛苦的母亲让小女孩变得十分叛逆，影片的后面大部分都在直接叙述这位小女孩的故事，甚至抛弃了前段对于两位小女孩之间情愫的描摹——家庭的原因给了这个小女孩足够的反叛理由，看得出来，她对父亲极端厌恶，对母亲也“怒其不争”，她对这个家庭几乎毫无眷恋。有些孩子在跟父母的矛盾无法调和时，只恨“身体发肤，受之父母”，此时，“割肉剔骨”的哪吒就成了终极的解决意象——“受之”你们的，再还给你们，从此便不再有任何亏欠。《少女哪吒》的少女，外表柔弱，内心刚烈，虽是“水做的”，身体里却好似包裹着一团火焰。

　　《少女哪吒》本来讲述的就是敏感女孩的微妙情感，就像那匹可能有可能没有的马，那份克制的敏感，只能“留白”在电影里吧。