广（廣），形容大的面积与范围。《诗经汉广》：“汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。”即：汉江水浩荡宽广，不能游到彼岸。汉江水漫漫长流，难以乘筏追溯源头。

　　《说文解字》：“廣，殿之大屋也。从广，黄声。”郭沫若：“从宀黄声，即廣字之异。”《汉字源流字典》同样以“形声字”界定廣，并云甲文从宀，金文从厂，篆文从广，皆为黄声(这里要顺便厘清：这本字典中的篆文提法不严谨，要称小篆，因为金文也属篆文，是大篆）。

　　秦（含秦）以前几乎所有形声字，声部都表形义，这是我潜心研究古文字的心得与结论。本专栏拙文已多次识定与解读学界认为的所谓“形声字”。廣也不仅是形声字，声部黄同样表形义。

　　甲文有无黄“广”，是依山崖而建没有前墙敞屋的象形（图一），如今一些廊屋、庑殿建筑，便是广的遗制。金文同样，甲金文的广，虽然广下空空，由于字形像图画，且广之丿直立，双斜笔呈现三角形屋顶，自有一种险峻中的平衡美。

　　黄是从玉的璜本字，中国古代玉器，整圆形为璧，半圆形为璜，甲文黄（图二）就是腰中佩双璜人形；也有认为是挂绳串起的双璜图，上为系头，下为垂穗。黄是璜的初文。黄玉多上品，引出颜色用字“黄”。

　　身佩双璜人抑或一对玉璜串，总之，黄（璜）是富贵有身价的象征。甲文廣从宀从黄（图三），宀指泛义的房屋。由于里面住了“黄”，似乎有些受委屈，于是金文起“黄者贵人”自然要乔迁到有档次的大屋“广”中（图四），方能“门当户对”，相得益彰，共同撑起廣的“大”之谊。所以廣非仅是形声字，就形义这方面讲，黄弃宀与广组合也是古人匠心安排，量身打造的。黄也是横的初文，财大气粗者往往“横行、蛮横”。

　　有学者认同廣的黄是表形义的，其著作《解字》云：“‘黄’在古文中可表示母亲生下许多黄皮肤的孩子。”与广组合，“两形会意，以屋室可容纳一代又一代，越来越多的人表示无限的意思。”此解读天马行空了，别的姑且不论，即便“黄皮肤”解读能成立，也是颜色“黄”的引申义。汉字揆初，当先梳理出本义。

　　“广”字纵横，纵谈“身世”，横要谈谈邻国东瀛的广（広）字。

　　“広い”（ひろい），是日文宽广的意思。多年前与一位日本书道家聊起传统正体“廣”被简化成“广”，重心失衡了。此君颇为自豪地对我说，他们的“広”，没有重心不稳的问题，这是日本借鉴中华汉字创造的“大和简字”，从没有任何中国书家与学人提出过异议。但他没想到区区在下对文字学竟研究得如此之“广”。“いいえ（不）！”我断然否定，当即写出10款正体广，告诉他：広是廣字诸多或体之一，在中国宋代的俗字中已有，日本不过是袭用了我们祖宗创造的広。我问他是否清楚广下为何置和字之音形义无关的厶？他表示“全然わからない（完全不知道）”。其实，略形“広”仍出自“廣”，“黄”下两点，作草书快写时笔画往往丝连成“厶”的样子，宋时民间遂截取黄的这部分化成正体。此款与表示胎儿字义的厶是同形异源。

　　最后，我还是诚恳地对日本书道同人说，廣字简形，日本用了広，保住了汉字结构美学的重心平衡；中国大陆用了广，这是汉字简化的诸多败笔之一。繁体廣字的音形义理俱在，笔画并不多，最好不简。赘笔直言，与“广（廣）”的命运相仿，简化字粗糙武断地把许多传统正体字弄得面目全非，本义全无或扭曲，字形美感尽失，委实可惜。

　　“广”字纵横谈，意犹未尽。比照《诗经》句，再作咏吟：字海广矣，努力泳思。字海瀚矣，勤奋方思。