杨德昌的《一一》是一部值得玩味的电影，他通过不同年龄阶层的人来勾勒出生命的曲线，通过不同社会角色的人来折射出周遭的环境。那么多人，那么多关系在他平和的镜头语言下没有显得繁复而是帧帧发人深思。

　　影片是以简家一个四世同堂的大家族为主轴展开的，从阿弟的婚礼开始，看似其乐融融，之后却发现他们是在同一屋檐下各自过着自己的生活，经受着自己的苦楚和烦闷，寻找着自己的快乐与幸福。婆婆只和婷婷说话，NJ和敏敏基本说不上两句，而婷婷、洋洋从不把自己的故事告诉父母，姐弟两个之间也很少交流，阿弟只有要钱的时候才来找家里人。不是不想说，而只是觉得“有把握的事情越来越少，烦恼的事情越来越多”，不知该从何说起，不知该对谁倾诉，因此，彼此选择了封闭，筑起了层厚厚的隔膜。

　　“没有一朵云、没有一棵树是不美丽的，所以人也应该是这个样子”，最后他们都找到了排解的途径，且都做得很好。

　　NJ，一个“读书读多了对钱不太在乎”、真实得不太会说谎且很有原则的一个生意人，在公司陷入困境的时候，依然不愿意用投机取巧的办法来使其起死回生。日本人大田最后并没有让NJ的公司力挽狂澜，却帮助他走出了人生的迷茫期，用彼此相似的品性，通过阿瑞。阿瑞是NJ的初恋且唯一爱过的女人，30年后的偶遇让NJ一句话都说不出，而在日本的那几天，他们找回了30年前的感觉，捧着地图在地铁站找去大学的路，在过马路时NJ很自然地又一次拉起了阿瑞的手，但晚上什么都没有发生，NJ在黑暗里独自抽着烟，阿瑞哭了，哭得撕心裂肺，最后以阿瑞的不告而别结束——各自回到了自己的生活中。我们可以说NJ是个负责任的丈夫和父亲吗，或许是的，但可能更多的是，只需片刻的排解、得到倾诉对他来说就已是奢望，不容要求太多。

　　敏敏，是在原本生活压力上再加上婆婆突然昏迷后第一个崩溃的人，歇斯底里地哭诉“生活没有内容，白活了一样”，对此NJ无法给到妻子宽慰。于是她去到山上，寻求大师的帮助，在两周之后回到家里，对于重复和空虚的生活做了妥协。

　　婷婷，一个单纯且孤独的高中生，因为婆婆是为了帮她倒垃圾而遭遇到车祸而陷入无尽的自责；一心想和邻居莉莉做好朋友，不过莉莉一直都报以敷衍的态度；接受了胖子对她的表白，但胖子只是因为暂时失去了莉莉，最后倒还被胖子数落了一顿。婷婷只能向昏迷的婆婆寻求安慰“为什么那么不公平，我做错了什么”，不过她得不到答案。但是影片最后一个镜头我们还是能得到宽慰，因为NJ拽住了婷婷的手，她的头靠到了爸爸的肩上。

　　洋洋，一个8岁的小孩子是整部影片的亮点，很多人都说不是因为他不会第二次看《一一》，因为他只是个孩子，所以一切在他身上都表现得最为明显。因为他还很弱小，从婚礼上被女孩子欺负到学校里被教导主任冤枉；因为他还在成长，他问爸爸“为什么我们只能看到事物的一面，那我们永远只能知道一半”，NJ无法回答这个问题，只能说用照相机来记录，于是洋洋拍了无数个人的后脑勺，我们不知道洋洋得到了怎么样的答案，但是我认为这正是导演想通过影片传递给我们的最重要的一个信息：我们总是对那个背面更有兴趣，既包括把自己的过去作为当下，为的是想重新做个选择；亦包括把别人的当下作为未来，为的是想提前做个选择，但真当有了这个选择的机会，我们更多的只能是依托于这个正面，一切回归于当下，回归于平淡。

　　除此之外，还有阿弟、云云、莉莉等角色都各自代表了一个社会现象，“电影能让我们的生命延长三倍”，杨德昌正是以这个目标来向我们讲述《一一》的，而且他成功地做到了。