7.艺术潜力

　　张洵澎印象最深的是郭兰英演唱的《翻身道情》：“太阳一出来满山红啊，哎嗨哟，共产党救咱翻呀么翻了身”……那明亮高亢的歌声，深深印在了张洵澎幼小的记忆里；而戏，她很喜欢有“江南悲旦”之称的戚雅仙演唱的《婚姻曲》：“红太阳当空照，五星旗帜迎风飘”，欢快的节奏，朗朗上口的唱词，洋溢着幸福而热烈的情绪，真正反映了当时中国人的心情的了，张洵澎每天会跟着喇叭学唱。

　　解放后，华山路上的中国人多了起来，小孩子似乎也在一夜之间多了起来，在马路上来回奔忙嬉笑的孩子，永远有着一股消耗不尽的精力，似乎要把这个国家压抑了数千年的情感一下子全部释放出来。不过，尽管整座城市都在“释放”，张家严厉的家规却依然存在，张家姐弟始终没能融入到这些玩耍的同龄人之中去。然而，曾经胆怯而娇宠的张洵澎，却在这个时候，将深藏在血液中，与生俱来的艺术潜力释放出来了，展开了在家中又是唱歌又是唱戏，又自编舞蹈的属于自己的娱乐方式。

　　小床是她的舞台，从二楼看出去路上来来往往的行人就是她假想的观众。她时而躲在窗边唱郭兰英的歌，时而跃上小床自编台词，唱戚雅仙的戏。张洵澎的心情便如蓝天的飞鸟，无拘无束，自由翱翔。她是那么自信，那么满足——天地间的一切，仿佛都是为自己陪衬的。而她，就是这个舞台上的绝对“主角”。不知道是不是天赋，那个时候的张洵澎就无师自通地懂得了营造“明星效应”，唱歌唱戏的时候，有时她会拿一个搪瓷脸盆遮住自己小脸蛋，在她们自家朝北的大房间的窗台边。一旦路上行人被歌声吸引，驻足观望，可惜的是，那想必十分娇美的小脸蛋却无缘一睹。那个时候的她，就已经懂得如何制造“焦点”，遮住脸，也许是为了制造神秘的效果，更引起人们注意。

　　有时候，“清唱”还觉得不过瘾。张洵澎从小就有规划意识，非常懂得因利就便，就地取材。舞台——父母睡觉的大床，找两根竹竿把床上的帐子撑起来，不就是现成的大幕了吗；服装道具更是体现出了张洵澎从小对美的理解和创造，她找来母亲的镂空沙发罩披在头上，营造出一种神秘之美。珍珠项链自己动手串起来，戴在自己的发髻上……自己梳妆打扮、自己准备道具、自己布置场景……一切自己来。张家的长辈对于生活有着精致而高雅的品位，平时，母亲对于穿着就非常讲究，张洵澎年纪虽小，耳濡目染之下，对于“美”也有着非常敏感而独到的见解，这些童年的积累，直接影响着她后来的艺术。不过此刻，虽然是临时拼凑的“装备”，张洵澎照样能够将他们搭配得颇为不俗。

　　有了舞台，观众也不能少。这时候已是解放后，随着外国房东与外国租客的搬离，张洵澎家周围陆续住进了不少中国人。小孩子之间也偶尔可以来往，每逢张洵澎演戏的时候，她就会去请邻家的小朋友来自家观看，助兴，他们也会拍手鼓掌。张洵澎也会像戏台上的演员那样，一次，两次谢幕。在小朋友们的掌声中，张洵澎感受着最早的成功的喜悦。

　　外国人撤离的同时，一些高级知识分子和文艺界人士开始陆陆续续成为华山路上的主人。他们的到来令张洵澎居住的华山路少了一些刻板，然而，优雅精致的生活方式依旧可见。

　　比如著名的作家赵清阁女士，就住在张洵澎家的三楼。小时候的张洵澎，并不知道赵清阁的来历，只记得家里的大人关照自己，见到赵要叫“孃孃”。而张洵澎对于赵清阁的印象就是，“老太太好像身体很不好，尽管年纪并不大，但是上下楼总是有一个名叫吴嫂的阿姨背负着，那个吴嫂，是个相当壮实的中年妇女。”刚开始接触的时候，张洵澎觉得一脸愁容的赵清阁是个很厉害的人，对于不熟悉的人都不理不睬，后来交往稍微多了一点，张洵澎发现赵清阁的“厉害”其实在于她的思路非常敏锐——脑子煞清，这和她孱弱的身体形成了鲜明的对比。不过，因为张洵澎平时住在学校，与赵清阁的接触并不太多。