剧中的繁漪有两个，一位是舞蹈的繁漪，另一位则是话剧的繁漪。正如繁漪这个人物的两种面孔，一面狠辣、强势，一面柔情、缠绵。舞者繁漪身着飘逸的青色短裙，在周萍怀中起舞，满是爱恋，周萍要走，她凄美的舞姿翻飞挽留着情人，在周萍的周围缠绕，宛如一个柔弱却不愿放手的怨灵。而另一个繁漪则穿着硬挺的深绿色旗袍，强势地拉住周萍不让他走，用话剧对白的方式质问周萍“你为什么要离开我？你不能离开我！”繁漪知道，自己“要”的不是那碗“药”，她满心希望打破那药碗，却最终在枪声中结束了自己的希望。

　　周萍这个角色是整场舞蹈剧的核心。他没有话剧演员那样的对话，却以舞蹈的形式，构成了与两个繁漪之间的对话。四凤由戏曲演员扮演，一上台京剧特有的轻巧的碎步和一长串的无实物表演，挂画、开窗动作中皆透着灵气。

　　剧中有一幕，让人印象深刻。四凤端着药碗，迈着碎步在舞台中一圈一圈地走，不断地走，绕着台中两位纠缠挣扎的舞者，而话剧演员繁漪则站在前面念着独白。无休无止机械行走的四凤，就像时间流逝，就像衬托黑暗的白昼，更像世界给予周萍和繁漪不断增加的压抑感的来源。三种演出形式的四位演员，在舞台上同时演绎着角色，却并不让人眼花缭乱，而是组合出了彼此完整的内心。三重艺术的有机结合，让每一个观众深入经典的内里，饱览不同剧种的戏剧艺术之美。

　　见习记者 吴旭颖