这些图像有别于报纸杂志上刊发的标准，也有别于上世纪80年代的刻意地与沙龙摄影相悖的“创作”，因此，他们的身份如何界定呢？如果是摄影师，他们并不以摄影为生；如果是文化工作者，他们中有人还游弋商场。策展人施翰涛认为，他们是最后一代基于银盐胶片和相纸展开工作的摄影家，他们也是20世纪最后十年的见证者和记录者。在他们的照片中，可以看到上世纪90年代的经济发展跳跃和转型的十年一瞬间对上海人生活所产生的无数细微而深远的影响，并将成为这个城市视觉经验的又一个重要的组成部分。

　　雍和的照片总是关心着新闻事件中的每一个个体——那些主动或无奈地卷入这场变革中的人，为他们留下生动的形象之际，也揭示出新闻事件背后具体而深远的影响。比如那幅《1999年的网络小姐选美》，画面中的姑娘的服装与近20年后的当下并无多少差距，但是“网络小姐”一词在1999年，网络刚刚兴起的时刻，却是一个闪耀着新鲜劲儿的字眼，据展览现场观众辨认，图像中的一位姑娘早已在大洋彼岸开始了她的另一种人生。 

　　本报记者  徐翌晟