国庆前夕，上海评弹团新任团长高博文告诉我，他请编剧郭力把金宇澄先生的作品《繁花》移植成评弹作品。首轮在大世界游乐场演出后，反响不俗，吸引了不少青年观众的关注，他希望我能参加演出。

　　其实几年前，我就阅读过长篇小说《繁花》。虽然我与作家金宇澄先生不熟悉，但是，他笔下的事件和人物打动了我。作为上海人，看到用上海闲话写上海题材的作品，并获殊荣，我当然高兴。高博文把《繁花》搬上了书坛，我认为是个好点子。好在可以在尊重原著的前提下，运用评弹艺术特有的表现手法，对小说的内容进行评议和注释，丰富环境和细节，同时，增加委婉动听的唱腔，来揭示人物的心理矛盾。这对扩大评弹影响，宣传作品都有益处。作为曲艺家协会掌门人，我应当支持这项有意义的工作。

　　我和编剧郭力互相了解，容易沟通。我对他说，这是一次学习的好机会，你们已经取得好成绩，应当再接再厉。我建议，改编成评弹可以用两多概括：多运用说噱弹唱等表演手段，把未来先说、过去重谈等技法有机结合；多采取观众喜闻乐见的流派，力求雅俗共赏，为好作品添光增色。

　　郭力是个有才华的编剧，工作很努力，他采纳了我的建议，没有几天，就交出了评弹《繁花》第四回的演出本：

　　上海至真园饭店老板娘李李，带着几位小姐和先生来到常熟赏秋品蟹，受到富商徐总的热情招待，酒醉饭饱后，原本素不相识的男女朋友竟然出现了意想不到的状况……

　　这回书，故事情节并不复杂。但是，潜在的能量足以出乎意料。在金宇澄先生的笔下，看似平淡的字里行间充盈着跌宕起伏的戏剧性变化，高明之处在于，他对人物和事件不妄加评议，而是运用文字的魅力，让读者品味个中三昧。郭力则抓住了评弹擅长评议的特点，把书中人物小肚鸡肠、争风吃醋的心理过程给予描述，揭示了某些人急功近利的思想，从而为主人公的命运作了铺垫。

　　我对自己参加评弹表演有要求，一是中规中矩、尊重传统。上台必须中装、扇子、手帕，缺一不可。说表必须用苏州念白，起角色运用其他方言。二是遵循规律、一脉相承。评弹与独脚戏同属曲艺艺术，但是各有特色，不能乱出噱头。

　　根据剧本提示，我在书中扮演企业家徐总。于是，我把角色年龄设计在六十岁左右，经历过上山下乡、改革开放……可谓见多识广。老来享福，自谓喜欢两种宝贝，古董和美女，喜欢古董的理由是尊重历史，喜欢美女的理由是爱惜青春。他操一口常熟方言，口头禅“勿来格”（不行）。比如，评论郑板桥写的字，他说，勿来格。理由是郑板桥的字不及画。评论唐伯虎家旧物太湖石，他也说，勿来格。理由是，品相尚可，品位不高，据考证，这块太湖石虽然外表瘦、漏、透、皱，实际上是唐伯虎厕所门口挡风的……徐总还对老板娘李李表示：家里有只青铜大鼎，你若喜欢，可以搬去饭店盛干锅花菜……尽管徐总说得天花乱坠，但是这些半真半假、云里雾里的夸夸其谈，很容易让人联想起现实生活中某些所谓的“收藏家”。

　　演出假座大剧院中剧场举行，由于借鉴、学习了传统表演杀手锏——卖关子，听众效果不错。第一回，面对满桌佳肴，到底饮酒不饮酒，两位美女态度不一，留下悬念。第二回，从以茶代酒、浅尝黄酒乃至痛饮白酒，三月后，汪小姐宣布自己怀孕了，孩子的爸爸是谁？留下悬念。

　　值得一说的是，评弹《繁花》这个年轻的团队的创作态度非常认真，他们互相虚心学习，取长补短。高博文台风端庄，玉树临风，说白清晰，唱腔动人。黄海华说表幽默，别具一格。周彬中规中矩、儒雅风度。女演员陆锦花、吴静慧、陶莺芸、解燕个个形象清新，可塑性强，因此受到年轻观众的喜爱。

　　我相信，通过努力，评弹《繁花》定能打造成一部曲艺精品，成为文苑繁花中耀眼的一朵。