11.尝试动作片

　　《超国界行动》不是上影厂派给黄蜀芹的任务，而是一个陌生朋友的毛遂自荐。在一次《童年的朋友》试映活动结束后，一位年轻人找到黄蜀芹，说：“《童年的朋友》拍得真好，我非常喜欢。黄导，我给你写个剧本吧？”黄蜀芹礼节性地笑笑，说“好呀”，也没当回事。

　　不久后，黄蜀芹果真收到这个叫程十庆的作者送来的《超国界行动》。一读，原来是部虚构的动作片，跟《童年的朋友》有天壤之别。故事讲的是国际恐怖集团“黑色风暴”派遣恐怖分子潜入我国，行刺来我国访问的某国首脑卡纳莱斯将军。有趣的是，因为喜欢《童年的朋友》这部电影，程十庆特地为剧中女主角取名“童年”。

　　黄蜀芹心动了。主观上她愿意尝试改变。作为一个导演，她希望自己能驾驭不同类型的电影，不想固定在一个模式里。客观上讲，《童年的朋友》是一部比较沉的电影，拍完后，人的情绪也跟着往下沉。这样的情绪急需一次释放，而拍摄《超国界行动》就是这样的一次机会。

　　为了避免有人对号入座，黄蜀芹首先把片子定为“未来式侦破片”。人物是未来的，故事也是虚构的，她要创造出一种假定性，不管是搭景还是服装、道具，都要特别前卫。所以，她对美术、服装部门提了要求：服装不能是中国式的，也不能是任何国家的样式，必须专门设计打造。拍戏用的枪支都是编剧程十庆去借来的，是当时最时髦的礼品枪。

　　有同仁问黄蜀芹，拍《超国界行动》追求什么风格？她说，“我才拍了三部影片，谈不上什么风格，我追求一种自我开发。‘开发’，我喜欢这个词，一个积极的动词。生活在飞跃发展的时代，要求我们不断开发，不断前进。”

　　所以，这部《超国界行动》虽说在当时算是一部商业大片，但黄蜀芹还是要按自己的独特方式来拍。整部电影的时间线为五天，主线虽为侦破，却没有故弄玄虚的情节。几乎每个观众都已料到卡纳莱斯将军不会在中国被杀。既然结果已经明了，如何吸引观众？只有一个方法——把凶手潜入、行刺、被破获的过程表现得越接近真实就越好看。明明是编的，却像是发生过的真事一样。黄蜀芹要用纪实性故事片的方法，来拍摄一部动作片。

　　作为一名女导演，黄蜀芹很明白自己擅长抒情戏，拍武戏不是强项，便决定武戏文拍，注重人物刻画——邝野与童年这对男女主人公的关系发展，邝野与战友路远的友谊，邝野与严处长的相互信赖，杀手间的利害关系，人物关系错综复杂。路远的牺牲、方舟及童年的被利用……三年后，将军还是死了，这些都体现出国家利益至上的悲壮和国际政治斗争的残酷。

　　黄蜀芹这么要求摄影师夏力行：“在镜头处理上，以大全景、全景、中景运动镜头为主，强调人在环境中的活动，尽量少用单独的人物近、特写镜头。用光上要大胆突破，不仅外景光效要自然，夜景和内景更要讲究，尽量采用高速片，减少人工光的痕迹。灯的造型与光源方向都要有构图感，为加强气氛服务。”

　　对景的造型，黄蜀芹也有独到的设想：“要拍出国家气质，要有国府风度，而不是时下流行的港澳味。”所以，她心目中的场景，要么是大红墙、宫殿式房屋，要么是新建筑群，以大块面为主，切忌零乱、琐碎。

　　《超国界行动》在上海大光明电影院首映时，一票难求。定价3角钱的票子，被黄牛炒到10元一张，成为当年上影厂票房最好的一部。电影院赚的钱和黄蜀芹一毛钱关系都没有，她还是拿着200元基本工资，当然，想到自己的电影能成为那一年上影厂拷贝卖得最多的电影，黄蜀芹还是喜滋滋的。

　　黄蜀芹满怀着喜悦地把《超国界行动》转成录像带，带着儿子大圣回到泰安路120弄1号，请全家观看。第三代的年轻人都看得兴高采烈，黄蜀芹脸上泛起笑容。但她想知道父亲、母亲的评价，这是最重要的。学过心理学的妈妈一如继往地善解人意：“真好呀，拍成这样，真不容易啊！”可一直沉默的黄佐临嘟哝了一句：“这拍的是什么呀……”然后起身上楼，再也不下来了。黄蜀芹不由脸红，尽管事先有心理准备，这种电影可能不入父亲法眼，还是像被兜头浇了盆冷水。那天，黄蜀芹连晚饭都没吃，带着儿子灰溜溜地回家了。