司马相如一生写了不少的赋文，他的赋文，局度的开张、词藻的瑰丽、气韵的跌宕、机趣的富涵，实在是很独到的，如《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》、《美人赋》、《大人赋》、《难蜀父老赋》、《哀二世赋》……都是难得的妙文，深受当时朝野好评。同时他写赋文讲究锤字炼句，不轻易出手，有马迟枚速之称，故千金难买相如赋的评价，并非虚传。

　　司马相如名满天下，但从史料记载来看，他仍然不脱离劳动，当他的普通老百姓，酿酒、卖酒，甚至穿着短裤衩，“保佣杂作”（和佣人们一起劳作），到井边打水洗各种器皿、酒具。他身体不是很好，患有消渴症（糖尿病），从未以大文豪、词赋名家自居而整天搞他的“专业创作”。

　　现在人们动辄讲“身价”，何为身价？我检阅了辞海，解释“身价”是“买人做奴隶的价格”，也是“赎身”的钱。宋以前，身价也叫身银或丁银，与现在所谓“身价”的含义大相径庭。现在的“身价”就是指人在社会的地位，地位高即是“有身价”，或谓之“身价”高，没有地位，“保佣杂作”者，就是没有“身价”，司马相如那个时候对“身价”的理解又与现在不同。

　　曾经听到一个真实的故事：

　　在华盛顿DC地铁站“L’Enfant”广场入口处演奏小提琴的Joshua Bell，是当今最有名的小提琴家之一，身价不可谓不高，但他刻意在这个“陋巷”演奏了四十五分钟。其间，成千上万的乘客经过这里，可是，只有七人真正停下来听他演奏。他演奏完毕，没有人鼓掌、喝彩，更没有人知道他就是Joshua Bell。

　　这天，他一共赚了32美元。而他在这个地铁口演奏的是世界上最难演奏的巴赫、舒伯特以及拉曼努埃尔·玛利亚·庞塞和马斯涅的乐曲；所用的小提琴是意大利斯特拉迪瓦里家族在1713年制作的名琴，价值350万美元！而就在前两天，他在波士顿的歌剧院里演奏，门票上百美元，却一票难求！这些，在地铁站口的匆匆过客，竟浑然不知，认为他无非是一个卖艺的，不屑一顾或无暇顾及。

　　这个故事说，每天有多少美好的、有价值的东西与我们擦肩而过！在波士顿的歌剧院演奏和在地铁口“卖艺”，同是joshua bell，身价却判若云泥。这就是当今“身价”的诠释：同样一瓶可乐，在便利店只卖三元，在五星级酒店的卖价却是十六元。

　　“身价”通俗的解释就是如此：毫无价值可言的世俗观照。由此而派生出高昂的、莫名其妙的“出场费”、“站台费”、“稿费”……

　　“千金难买相如赋”，这个标价，不是作者自己提出的，作者身居陋巷，环堵萧然，他是便利店的“饮料”。他无需考虑自己在社会的“身价”高下，高也干活，下也干活，给他标个八千万，他依然还是卖酒，酒价高低才是他关心的。

　　颜回家贫居卑，孔子对他说：你何不去做官呢？做官有身价。颜回回答：回有郭外之田五十亩，足以给饘鬻，郭内十亩，足以为丝麻，鼓琴可以自娱，所学夫子者，是以自乐也，回不士。回答得很干脆。

　　诗人、艺术家首先是劳动者，劳动中产生生动的诗句，优美的天籁，铸成诗的灵魂、修炼出伟大的人格，于是就成为诗人、艺术家。这个“身价”是无法匡算的，得感谢劳动，感谢土地，感谢太阳和河流，甚至苦难。