阿豹是上海博物馆的老同事们在上世纪60年代叫的，他的同事里大多数已经退休，如今博物馆没有了临摹组，阿豹这个名字不被提到了。

　　上周末起，《古风遗韵——周根宝中国画作品展》进京展出，在人民美术出版社美术馆展览了一周。放在中间位的《朝元仙杖图》让观摩者看呆，大收藏家王己千称赞阿豹的手笔：“同真迹同垂不朽。”

　　打功底

　　阿豹从1963年开始分配在上海博物馆复制部工作，工作任务是临摹名画。当时上博还没有汇拢如今的明清书画馆藏，当时上海博物馆书画收藏来自吴湖帆、庞莱臣、钱镜塘三大收藏世家，让美术工作者羡慕的宋元作品居多。一开始阿豹觉得自己从事的，是没有乐趣的临摹工作，却让阿豹功底有了宋元绘画的营养。

　　上世纪90年代初期，他到纽约追寻艺术理想、谋生之外，还与收藏家王己千有频繁往来。50多岁去了王先生家中临摹北宋武宗元名作《朝元仙杖图》，每周去他家里核对，扎实的线描功夫，被王己千赞为“天下第二”。

　　插播一句，今天除了印刻本，《朝元仙杖图》真迹像谜一样不知所终。周根宝的临摹本是面对真迹临摹的唯一作品，王己千先生在作品完工时曾愿出3000美元收购，但工程浩大、精力投入太多，周根宝同样视若自己临摹成就的代表作，没有出让这件精心绘制的作品，他知道，出去以后就一辈子拿不回来了。此次画展时，他将长卷在大堂中央的长桌上铺展开（1比1作品太长无法全部铺开），赢得了满堂喝彩。

　　显功力

　　回到上世纪70年代末80年代初，延安东路老馆展览陈设的条件不太理想，黄梅天里展厅阴湿；考虑到真迹太贵重，部分展陈挂的是周根宝的临摹品（上博迁入新馆后再也不用临摹品代替真迹展示）。

　　以假乱真的线条还曾骗倒过上海美术学院的教授、同学王文杰。当时在参观博物馆时对着作品反复看，没想到都是周根宝临摹的，同学俩哑然失笑了。研讨会上，上海美术学院的教授王文杰说出这个20多年的秘密。此外，周根宝临摹的作品里还有董源《夏山图》、赵佶《柳鸦芦雁图》……后者于今年首次在上海博物馆新址的书画常设展中亮相；宋徽宗的御笔精炼绝伦，让书画爱好者在真迹前目不转睛。当然，幸运的周根宝在上世纪60年代就临摹了这件作品，还幸运得到了朱屺瞻和沈迈之二老的题跋。朱屺瞻写道：“是卷《柳鸦芦雁图》俱得原作真谛，所显功力即可略见一斑，审其用笔无一不含宋人法度，察其用墨笔笔得古人精髓。”

　　展工夫

　　1980年后，阿豹离开了上博的复制部门去《舞台与观众》杂志社当一名戏曲记者，这个选择在今天看来似乎是开倒车，但当时阿豹觉得自由和新鲜，比枯坐在那里一笔笔临摹更有意思。

　　每天坐在第一排看戏，让阿豹满足。白天看彩排晚上看演出，下午还要去采访角儿。坐在第一排就带好了纸笔，嚓嚓嚓地速写。阿豹回忆，当时每天坐在第一排看戏，画速写，美术、摄影、文字一肩挑了。他说，戏曲人物画是他想画的东西，逐渐觉得以前的临摹派用场了，每一根线条都讲究道理了，正所谓从有法到了无法。在纽约谋生时很多人物画都卖完了，外国买家还是对他的戏曲人物认可的。

　　阿豹热衷画武场，你瞧《霸王别姬》里霸王的连连摆手，《贵妃醉酒》里水袖游走，风格清奇。来自北京戏曲行家的说法是，“他的画作看上去更响亮，偏向武场的冲突，看阿豹的画，听得到勾栏之中哒哒哒的锣鼓点”。本报记者 乐梦融

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　　王己千曾卖给大都会博物馆一批中国名画，捐赠物品中并不包含《朝元仙杖图》，足见收藏家对它是真爱。王己千96岁临终前，还念念不忘这件画作。关于《朝元仙杖图》，书画界通行的传说版本是：真迹藏在香港某银行的保险库中，钥匙分为三把，银行一把，两把在王己千家人手中分持。而待到某日，当三把钥匙合一开启保险柜时，《朝元仙杖图》真迹竟不翼而飞了。