《念奴娇·步东坡韵》：“当途何处，夕阳下，牵马驮经人物。入梦犹醒，还记得、微笑拈花面壁。空寂何曾，萧条又是，嘘气吹风雪。纵身趋虎，人天谁识雄杰。 　　云淡天阔无边，渡江凭一苇，伶仃轻发。破钵芒鞋天地间，双目青青明灭。半袭袈裟，几回将尽夜，枉生须发。悲欣无意，倾谈唯有风月。”

　　文人做得大了，是比较自在的，也是可能随时破些规则的，如果是有关文学的规则，自是不在话下的。譬如苏东坡填词。苏原本是诗人。而诗，是中国文学原本的形影。所谓“唐诗宋词”，只是后人这么一说而已，至少苏是不认的，尽管他是宋人，也尽管宋据说是词的时代。

　　苏以诗写词，不是秘密。诗和词毕竟是两种文体，苏以诗写词，自然让词人不满。李清照就说他写的是“句读不葺之诗”。尽管你是“学际天人”，我也不得不说你写的还是诗啊，而且格律也有错。这就是李清照对苏词的评价。只是，苏既然是“学际天人”，是大文人了，自然是有气力破些规则的。他写《念奴娇》，第一句是“大江东去”，从此《念奴娇》，也被叫做《大江东去》了。没办法，谁让他是苏东坡啊。

　　诗和词的区别，大抵是剑气和柔肠的区别。苏说是以诗写词，词的意思还是顾及到的，“小乔初嫁了，雄姿英发”，便是。只是也正是见了柔肠，词的格式不对了。上四下五，成了上五下四。这也是李清照笑话他的地方。只是读者不以为然，一千年来，还一直是个美谈。

　　苏词缭绕着的是剑气，他的“大江东去”词，写的是以前的人事，周郎赤壁。很想步他的韵和他，也写往事，还念古人，这回念及的是玄奘。

　　《西游记》是一部极美的书，写的是玄奘。少年时读它，很是神往西行路上，一个个突然出现的去处。三十年后，有机会西游了，当途驱车，也是五百里见一个城郭，明白了吴承恩还真是写实的。只是，张掖大佛寺的壁画上，八戒挑担牵马，洗衣造饭，好生勤快，这是吴先生所不知的。当然，高老庄也就在张掖。八戒在这儿卖力，也是人烟间常事。

　　玄奘是否一个人西行，并不重要。重要的是，他的西行，不是一个人的心愿，是人类的心愿。他的前程，是人类的前程。人类前程远大。玄奘的前行不可阻挡。世界上什么最有力量，最可以称之为伟大？我想就是眼中的悲悯、心地的光明。这两个，玄奘都具有了。光辉的人格，自然是缭绕着剑气的。

　　在取经的路上，夕阳永远不会下山。即使在梦里，也有拈花微笑的甜美。风雪并不那么冷，真能以身饲虎的人，未必都神采飞扬。

　　一苇渡江，十年面壁，自然是不朽的人、绝顶的智慧。孤独行走的人，眼光里有的是沧桑明灭。坐定了，经历夜的来去，渐渐老去。说是无意悲欢了，以沉静温和的心，关切着暖暖的灯火，还有人间事。

　　这也是以诗写词了吧？只是想说，人间的剑气，其实都是应着柔肠所起的。