另一种观看之道

　　董其昌画作真赝相杂，量不在少数。对专家而言，看不懂董其昌的原因在于，无法真正上手标准件辨析；对观众而言，展柜中的距离，限制了他们一睹董其昌的笔墨风采。为了弥补这一遗憾，上海博物馆和万达信息股份有限公司合作，运用数字研究手段配合展览进行展示，开启另一种观看之道。

　　本次大展集结境内外15家重要文博机构的相关藏品，毫无疑问是一次令人陶醉的中国古代书画艺术盛宴。同时这场展览也是数字人文结合中国传统书画，在博物馆展览中的首次亮相，是一次真正让文物活起来的现场践行。

　　展览中最大的亮点莫过于数字人文大屏，有关董其昌的一切几乎都可以在这里被发现。比如董其昌《乔木昼阴图轴》，受到米芾父子开创的米氏云山的影响，水墨积染营造山体背景，在展柜中用肉眼观之，黑白两色分明，无法看清笔墨的肌理。而当上海博物馆信息中心副主任刘健将观众引到大屏前滑动屏幕，这张波士顿美术馆藏的原作的细节部位放大5-6倍，顿时董氏米点表现不同的色调以及纵横深度，云气流动、水雾氤氲的感觉跃出。瀑布流界面动态浏览，超高清展示，各类细节一览无余，给观众不同的看画感受。　　

　　真伪之争不回避

　　此次大展并不回避对某些传世名品真伪之争的呈现。比如上博本和台北故宫本《烟江叠嶂图》。据专家表示，通过大屏幕上的对比，细观笔墨的疏密、石头、山峦的画法，都会让伪作露出“马脚”，比论文文字更有说服力。

　　此外，本次展览拥有一定数量的立轴作品，展厅中设置了竖屏方便观众浏览高清立轴作品，而且还有DIY书画互动游戏，让每位观众能把董其昌书画作品“带回家”。

　　刘健表示，数字人文本质上是将数字技术应用在人文研究中，通过对图像、文本等信息的数字化，以及数据的整合、挖掘，形成一种新的研究和展示的方法，呈现全新视角下博物馆业务新形态。这种方法与博物馆的结合在国内仍是首创。董其昌数字人文项目的成功，预示着博物馆数字化建设开始出现以内容为先的良好开端。在新的时代，数字人文将成为一种全新的知识生产和传播方式，谱写博物馆智慧发展新篇章。　　 本报记者 乐梦融