再现何派生腔

　　1956年，传统剧目《三女抢板》由何叫天口述、顾鲁竹与李晓民整理改编，于次年在贵州剧场首演。1979年，该剧复排后再度亮相，由顾少春担任复排导演，并赴多地进行巡回演出。作为淮剧的经典之作，2005年《三女抢板》还进行过一次复排。而这次是整理复排，本着“守正创新”“整理不改编”的原则对剧本进行了整理删减，由何叫天之子、淮剧国家级非遗传承人何双林任剧本改编及复排导演，张华、邢娜等上海淮剧团多位国家一级、二级演员联袂出演。

　　何双林介绍，何叫天在其多年的艺术生涯中积累了丰富的表演经验，形成了风格独特的“何派生腔艺术”。何派生腔吐字清晰，音韵纯正，嗓音洪亮，用气深沉，善于运用颤音、嗽音，极富情感色彩，并注意运用真假嗓，造成音色上的强烈对比。新中国成立后，何叫天又对生腔艺术进行了大胆革新，如《三女抢板》中黄伯贤“适才间在公堂”这段唱腔大胆运用拉调与自由调衔接，使传统唱腔程式有了新的突破。

　　重温当年经典

　　当年《三女抢板》一经公演就掀起一股各剧种移植上演的风潮，湖南省湘剧团根据此剧改编成的《生死牌》被上海电影制片厂拍成同名湘剧电影，香港电影公司也拍摄了同题材影片。如今的淮剧舞台上，还经常能见到《三女抢板》中的折子或精彩唱段。上海淮剧团团长龚孝雄表示，此次复排这出优秀传统淮剧剧目，就是希望观众可以重温经典、感受经典、走进经典。

　　由于淮剧不像京剧、昆曲等剧种拥有大量影像资料，很多传统戏也没有被拍成电影，如今复排《三女抢板》，能按图索骥的就只有何叫天等老一辈艺术家演出留下的录音资料。何双林表示，传承何派的经典戏，不仅要传承他的唱腔，还要传承老一辈艺术家对角色的把握以及作品的人文内涵。为什么当时的观众爱看？因为这部戏的情义非常打动人，无论是父女情还是手足情，都具有穿越时空的力量，足以让当下的观众产生共鸣。

　　本报记者 赵玥