朱可心一生最重要的壶艺作品当是“报春壶”。到上世纪70年代，基本上他已成为紫砂界的一块金字招牌。朱可心有时非常惶惑，太多的荣誉让他承受不起，那时的会议政治术语多，这个会那个会，脑子里经常乱成一团，他怕说错话，给紫砂艺人丢脸，对组织也没有交代，说到底艺人的本分还是要做壶。有时他内心很抵制那些政治性的会议，但他人老实，不敢违抗。有时一个星期下来，居然天天在开会。暗地里他叫苦，这样下去，壶艺都要荒疏了呢！

　　创作“报春壶”时，他已年近70岁，但他一点也不服老。为了表达这一点，他一定要把一个怒放的“春天”表现在壶上。此壶以小型竹节的心形为壶体，有一种脱俗的端秀之美。为了表现梅枝的挺秀与拔萃、梅蕊的娇柔与灵韵，朱可心运用浮雕和点浆等装饰技艺，一一点化,仿佛精灵。遒劲梅枝，或蕊或花；正、背、偏、侧，或含蓄，或怒放，或温婉，或傲然，神态各异，以我们今天的眼光看，朱可心在“报春壶”上几乎释放了全部的生命激情，倾注的是杜鹃啼血般的心力，每一个细节都堪称是朱可心内心世界的写照。

　　后来的几十年里，不知有多少紫砂艺人在临摹“报春壶”。技艺上他们或许可以接近它，但是，有哪一个艺人能像朱可心那样，以呼之欲出的激情与感恩去创作一把壶呢？

　　课徒授艺，在朱可心的紫砂生涯里，是非常重要的章节。大量资料表明，无论顾景舟还是朱可心，老派的紫砂艺人待徒弟总是视如己出，是春蚕吐丝一样的境界。朱可心的一生，根深叶茂、弟子遍布，可以编成一个强大的团队。包括蒋蓉在内的许多大师级人物，都得到过他的耳提面命。那时一个徒弟可以拜多位师傅，当师傅的不会计较，只要你学到真本事。带出一个好徒弟，真比自己做出一把好壶要高兴得多，朱可心恨不得把自己的心都掏给徒弟。他当然不会知道，当他百岁诞辰的时候，众多徒弟饮水思源，感怀恩师，合力出版了一部回忆他的文集。翻开这部厚厚的大书，会让人感受到一种磅礴的气浪，所有的人都在感恩，都在怀念那永不返回的岁月。怀旧是一件多么美好的事情，它让人照见自己，它洗涤人心灵的尘埃。朱可心不但教会了徒弟们做壶，还教他们如何做人。人永远在先，壶永远在后。这是朱可心的原则。

　　谁言寸草心，报得三春晖。朱可心泉台有知，当含笑欣慰矣！

　　在徒弟们回忆里，朱可心的晚年有些落寞。上世纪80年代，紫砂开始走红，泥沙亦开始泛滥，造假壶的人在他眼前晃来晃去，他看不惯。每天坐在门口晒太阳，车水马龙、熙熙攘攘，朱可心发现自己越来越读不懂这个变化太快的世界了。他内心也许很忧郁，很担心，生怕哪个小人辱没了他的一世英名。后来的情况更让他郁闷，老是有不速之客来访他，拿出一把烂壶，却打着他的印章，还让他鉴定。他一气愤，手脚老是冰凉。终于有一天，他作出一个让所有人吃惊的决定：销毁自己的所有印章。他苍凉地宣布，这个世界上已经没有朱某人的印章了。但凡盖着朱某人印章的新壶，全是假的。那些造假壶的人想玷污自己的清白，没门！

　　这是朱可心的绝唱，可以和他的任何一把传世之作媲美。