布满星光的红毯，琳琅满目的配饰，海浪般翻涌的裙角，惊喜与惊讶共存的夜晚。有常胜将军笑傲江湖，有黑马选手意外夺魁，有温暖人心的领奖感言，也有热闹活泼的舞蹈编排。9月23日，第65届美国电视艾美奖举行颁奖典礼，在总收视人数上，创造了2005年以来的最好纪录。但口碑方面，由于不少奖项爆冷，颁奖节奏怪异，社交网站上差评如潮，隔夜之后各大电视评论网站也纷纷鞭挞……
1949年至今65载，以影视协会工程师美丽的夫人为原型的金色奖杯，依然熠熠生辉，每位盛装出席的电视人，都希望能够赢得她的芳心，带这位身价极高的姑娘回家。但人说“女人心，海底针”，今年的艾美奖，正反映了这位贵夫人“情浓深似海，情断冷如冰”的性格特征。
最“我伴皆惊”的爆冷：剧情类最佳男主角
这个奖项的角逐一直呈白热化。《绝命毒师》的男主角布莱恩·科兰斯顿凭借沃特·怀特一角从2008年到2010年连续三年拔得头筹，自然也是今年最被看好的奖项归属者之一。加上《绝命毒师》一剧完美落幕，这个角色更加深入人心。不少电视评论员觉得，如果他们可以参与艾美评选，布莱恩将获奖的不二人选。他也确实在不久之前，赢得电视评论员选择奖的剧情类最佳男主角。
但艾美是同行互投，表演类的奖项只能由演员评审来投票，编剧类的奖项只能由编剧评审来甄选，以保证奖项的专业性。且艾美奖有一个众人皆知的秘密，便是爱你时捧你到底，一旦断了这个惯性，便将你弃在一边。连年得奖的常胜将军，若不能延续，便很难东山再起。因此今年《洛杉矶时报》评估的赔率，夺奖最大热门并非毒师，而是《国土安全》的男主角戴米恩·路易斯。
《国土安全》去年席卷艾美，不仅包揽剧情类最佳男主、女主两项大奖，更是在最佳剧集这项大奖上抱得美人归。因此今年的艾美预测，大多数评论员和观众都看好路易斯。加上提交评审的一集Q&A（《问与答》），给演员极大的发挥空间，其故事情节需要角色体现出丰富的情感，害怕、紧张，伪装的从容与彻底崩溃，非常具有挑战性，而路易斯很好地完成了全过程的演绎，如果今年的艾美奖颁给他，也属实至名归。
今年的竞争中，更有奥斯卡影帝凯文·史贝西坐镇。两届奥斯卡得主“屈尊纡贵”亲临现场，以以往艾美体现出的“电视人的自卑”来参量，见到奥斯卡影帝，评审们一定是捧着奖杯送到人家的裤脚下。更何况《纸牌屋》一剧，大部分时间沦落成主角的个人秀，城府深藏的政客，凯文影帝塑造起来可谓得心应手，评委会献上两个艾美也不嫌多。
但毒师惯性被打破，《国土安全》新手运也耗尽，凯文影帝没有强大的电视台做后盾，Netflix还不知道怎么营销它们的剧来诱取艾美奖，于是也不乏乐观的评论员寄望《广告狂人》的男主角乔·哈姆今年能够终于凭唐·德雷普这个电视剧史上的经典角色夺一回艾美。名单从头数到尾，最终获奖的杰夫·丹尼尔斯几乎排不上号，直到颁奖结束，很多人还在纳闷他是如何拿到提名的。
这并不是说，杰夫·丹尼尔斯的表演不好，或者他没有粉丝，但《新闻编辑室》目前来讲还是编剧兼制作人艾伦·索金的连自己都不知该如何继续的半成品，丹尼尔斯的角色论丰满度不及毒师，论复杂性不及嫌疑犯，论表演的夸张度、戏剧性不如政客，这大概称得上是今年艾美最大的冷门了。
丹尼尔斯的送审集，也是全剧的第一集。其中，他的角色有一段关于美国为什么不再是世界上最好的国家的长篇发言，句句写满了索金腔。他的获奖，是否说明艾美奖到底还是意识形态居上？去年《国土安全》洋溢着爱国主义、英雄主义情结，《新闻编辑室》则几乎把这激情教条化，仿佛索金通过电视荧屏向观众布道。而丹尼尔斯能把这样的宣言发乎情止于礼地表达出来，不过于煽情也不过于激烈，又能感染到观众。或许，是因为角色塑造的难度较高，同行们更乐于对演员的表演给予肯定。
最“喜闻乐见”的意外：最佳综艺
即便艾美在某些奖项上特别长情，可在瞬息万变的时代，观众的热情、评审的热衷能保持三五分钟已属不易，遑论三五年。但在最佳综艺这个奖项上，喜剧中心的《每日秀》，自2003年以来连续十年摘走桂冠。以至于去年主持人乔恩·斯图尔特在领奖的时候，戏谑中略带认真地说，“艾美奖是如此地可测”。被批评为可测之后，故意做出不可测的行为，实在是更可测的一件事。也许今年的爆冷，都应该归罪于斯图尔特这张嘴。
均贫富也非坏事，几家欢喜几家愁。不同于剧情类最佳男主的冷门，最佳综艺类节目里，《每日秀》的衍生剧、兄弟剧，紧接在其后播出的《扣伯报道》长期以来都是该奖项的“第二人选”，两剧粉丝也有很大交集。今年《每日秀》当家主持在最后投票期间离职，评委会自然要给多年备选人面子。若是今年再不给别的节目，其他综艺节目参选的热情恐怕很难维持。
因此，虽然《每日秀》“意外”不敌《扣伯报道》，但这个意外仍属于惊喜。两剧从来一家亲，且乔恩·斯图尔特也是《扣伯报道》的主要制片人之一，总归还在大家庭内。这个小冷，爆得很温和，网上基本都是祝贺和正面评价。斯蒂芬·科贝尔在领取综艺类编剧和最佳节目两大奖项之时，第一句总先感谢《每日秀》为行业树立标杆，以及“我的朋友，我的兄弟，乔恩·斯图尔特”。
此外，《美国好声音》意外夺得竞技类最佳真人秀，是这个奖项开创以来，第一次由歌唱类竞赛节目夺魁。《好声音》也成为史上除了《顶级厨师》以外，第二个打败《急速前进》的真人秀节目。可算是一个小意外，却也似乎并不意外，这正是这个节目形式火遍全球的佐证。
最“鱼龙混杂”的奖项：迷你剧及电视电影
近年来，艾美在这个奖项上一直很挣扎，找不到自己。电影与电视剧混杂，评审标准不一，各电视台在提交候选的时候，都要先博弈一番。比如，如果《美国恐怖故事》作为电视系列剧而非短剧参与评审，它是否还能拿到这么多提名？《唐顿庄园》两年前还是迷你剧，且赢得2011年该奖项的最佳，去年却摇身一变，参与剧情类奖项的竞争，蚕食本就不多的提名。
今年，出于HBO的霸主地位，鉴于美国电视人本身对电影界点头哈腰的一贯习气，更因为好莱坞一线大导演史蒂文·索德伯格亲自执导、摄影，一线大牌迈克尔·道格拉斯和马特·达蒙联合主演的强大阵容，这部《烛台背后》力压群雄几乎毫无悬念。它以15个提名领跑，最终也包揽迷你剧及电视电影类的各项大奖。几位亮晃晃的好莱坞明星，都不忘在领奖时感谢彼此，索导大夸道格拉斯和达蒙的表演，迈克尔亦毫不吝于分享军功章的一半给共同主演，各个殷勤如得了奥斯卡一般。
就像凯文·史贝西出演《纸牌屋》之后，火速变身Netflix最佳代言人一样，索德伯格获奖之后也力赞有线台，称其为电影发展的未来。但其实，《纸牌屋》在安家Netflix之前，每个公共卫视和有线台都跑过一遍。《烛台背后》本来是打算走《断背山》的老路，却被好莱坞拒之门外，不得已下嫁HBO。因此，《纸牌屋》并不是真正意义上的网络剧，它只不过是放在网络上播出的连续剧；《烛台背后》也非真正意义上的电视电影，它只是放在电视上播出的一部电影。而艾美奖，在迷你剧及电视电影这个奖项上面，审评时还需要做出更明确的界定。
艾美奖，与电影界的奥斯卡、音乐界的格莱美、戏剧界的托尼奖并列，是美国电视界的最高认证。它由电视与艺术学会颁发，由学会成员分门别类进行投票，提名与选拔过程严谨亦漫长，由此保证其专业性。在好莱坞，很多功成名就的演员都追求一个“EGOT”（上述四类奖项首字母缩写），认为这是演艺职业生涯的最高荣誉。
人们通常所说的“艾美奖”，其实是指美国“黄金时段艾美奖”，主要用以表彰夜晚黄金时段播出的优秀电视节目。与此相呼应的还有日间艾美奖和国际艾美奖。近日，新一届国际艾美奖提名揭晓，中国演员孙俪凭借《甄嬛传》荣获提名，将参与国际最佳女主角的竞争。不过，日间艾美奖至少还是美国白天播出的电视节目相关奖项中最权威的，国际艾美奖却在国际电视界的影响力不大，知名度不高，更远不及黄金时段艾美奖在电视界的地位。因为各国都有自己的电视评审奖，相对而言，电视艺术地方性和地域化比电影更具体，所以，提名国际艾美并不如提名奥斯卡最佳外语片分量那么足。话虽如此，这仍然是国际认可的标志，值得庆祝。
