美国标准公司出品的影碟《弗兰西斯·哈》是一部新片，花絮收有包括导演、女演员、摄影师在内的三段访谈，约50分钟。这是一部美国独立电影，就像《艺术家》一样，它以黑白画面，让我们沉浸在怀旧的氛围里。这恍若向早期好莱坞黑白片致敬，抑或是法国新浪潮电影的再生。在大片炫技的当下，你如想换换口味，这部电影是一个不错的选择。

　　《弗兰西斯·哈》的导演是诺亚·鲍姆巴赫，他还是一个编剧。我看过他最出色的一部电影是《鱿鱼和鲸》：家庭危机在少年心中引起的回响。这是诺亚带有自传色彩的电影，尽管故事紧凑，但他说：“我试图制作出一个忠实于经验的电影，而不只是靠情节来驱动电影。”他的这种不依靠戏剧性情节冲突构造电影的实践，在《弗兰西斯·哈》上，有了更完美的体现。这部电影，从头至尾，就是一个27岁女青年，忙忙碌碌地为生存、为生活、为自己而奔走，所有的一切，自自然然发生，不刻意、不雕琢，就像导演所欣赏的新浪潮电影，如特吕弗的《朱尔与吉姆》，侯麦的《苏珊娜的故事》，戈达尔的《不法之徒》。他说：“它们都是那种感觉自然而然发生的电影，你并没有真正觉得那是在演电影。”

　　诺亚选择黑白电影的样式，既是他性灵中对影调美的一种追寻，也是契合电影所产生的现实环境。他想要呈现特吕弗《射杀钢琴师》那样的画面效果，当然，在某种程度上说，《弗兰西斯·哈》所表现的自由度更大：纽约、萨克拉门托、巴黎……不管是空空荡荡的马路，还是车水马龙的街道；不管是有着柔和光线的白天，还是霓虹闪烁的夜晚；不管是城市的喧嚣、繁杂，还是家乡的祥和、温暖，导演诺亚提供给我们的绝不是如纪录片式的粗粝画面、摇晃镜头、杂乱构图，他用黑白影像，创造着漂亮、精致和精巧，“有色彩看起来会很糟糕”，他这样说。

　　电影中的女主角弗兰西斯由格蕾塔·葛韦格扮演，她和诺亚是此片的共同编剧，她也是诺亚的现任女友。诺亚说：“她绝对是电影的灵感，从某种程度上说，这电影是我们俩的。”诺亚这样评价格蕾塔：“她很有趣，她在电影中表现得像个喜剧演员，她有喜剧天分，她让画面变得赏心悦目。”格蕾塔在电影中有许多肢体动作，她在马路上疯疯癫癫奔跑，成了此片最令人发噱的场景之一。弗兰西斯是一个悲催的小人物，暂时无房、无钱、无工作、无男友，虽然像堂吉诃德式的，她要去战斗，虽然她也有悲哀、消沉的时候，但大部分时间，她就像是现实中我们的一个邻居，一个朋友，一个亲戚，熟悉得可以触摸，亲切得可以感知。电影碎片似的呈现着她的生存样貌，她以自然无为的态度，消解着现实中的无奈；她以豁达的度量，平和地对待所有不公；她以充满喜剧色彩的行为，解构着来自心底的失望。她大大咧咧、不拘小节、傻傻乎乎、自自然然、大智若愚，面对着理想和现实的落差，希望和实际的背离，其实，这何尝不是一种健康的自我解嘲，一种无意识的心理调节，一种高级的生存智慧呢？

　　《弗兰西斯·哈》是一部有趣的电影，它的音乐轻快悦耳，最后以皆大欢喜收尾。在经历了所有的磕磕绊绊之后，谁还忍心让一个可爱的大龄女青年再继续磕磕绊绊呢？