1.以浓枯的笔触从暗部着墨画头发，在靠近鬓角和发梢处略虚一些，显出轻柔感

　　2.眉眼部分要传神，部分处以水润湿，呈现真实感和透明感

　　3.以淡墨加花青蘸水，按其形体变化自上而下，表现出外套褶皱的转折

　　4.用焦墨描绘肯定部位，再用浓淡不同的湿墨细致刻画各个局部

　　5.赭石加些墨以水调湿绘画树干，再以花青加藤黄画树叶

　　6.几本书、一些树枝和落叶，便和人物一起构成了丰富完整的艺术画面

　　一个暖洋洋的冬日午后，公园某处，一位纯真靓丽的少女坐在草地上或抬头看看天空正飘落的红叶，或低头看着自己的笔记本电脑。想来这便是一幅美好的画面，那如此现代气息浓郁却又充满诗意的内容该如何以中国画形式呈现？这便要请教上海大学美术学院教授、上海美术家协会中国画艺术委员会副主任张培础老师了。张老师认为，这种人物写生，理想的客体对象只是一种引发创作表现冲动的依据和参照物，进入状态的画家会在似有似无，可有可无的状态中观察并感受自然中的客体，生发画意以灵动而自然涌动的个性笔墨写出，表现的却是胸中的意念。

　　1.帽与头发，质感丰盈

　　因为是冬日，张老师直接由画帽子入手，他以中黄加红，用卧倒的笔势，向右边侧方前进，仅仅一两笔便表现出了帽子的色彩、质感和轮廓。张老师说写意画的特点就在于它的概括性，也就是用较简练的笔墨来表现出比较丰富的内容，首先要掌握好形象的结构，然后才可以运用自如。继而画头发，以浓枯的笔触从暗部着墨，在靠近鬓角和发梢处略虚一些，显出轻柔感。

　　2.脸部五官，眉眼传神

　　画五官时要注意传神，尤其是眉眼部分，以适当的浓墨勾画眉毛，然后按需要点些清水，水在湿墨中向外扩散，移动了一部分浓墨，从而造成真实感和透明感；继而以浓墨画眼，用笔要慢、稳、准，避免重复，在以水适当润湿眼珠和眼周围比较明显的小结构，使其看着生动；画鼻时注意鼻梁处的微妙转折；整个嘴部用笔用墨相对略淡略虚一些，才显得有活动的余地。

　　3.衣服纹饰，删繁就简

　　张老师画的少女因为暖冬于是将外套披在身上，他以淡墨加花青蘸水，按其形体变化自上而下，虚虚实实间借由笔势的走向，表现出外套褶皱的转折和动势。围巾和毛衣衣纹的表现要删繁就简，从大处着眼，除关节转折处衣纹的来龙去脉和结构特点须有所交待外，其余皆可尽量概括。

　　4.下部处理，干湿错落

　　画下半身时，先用枯笔淡墨，将整体形态勾画出来，要抓得紧，抓得准。用笔可随意轻松些，力求整体呼应，由于墨色干淡，故较有回旋余地；继而用焦墨把肯定的部位稳准地勾画出来，加以突出；接着用浓淡不同的湿墨细致刻画各个局部，如此湿叠干上，干湿错落有致。

　　5.用色渲染，控制水分

　　为脸部皮肤上色渲染，张老师以赭石加些石绿用大笔触染上，尤其是在发际处，在未干透时，再以石绿轻抹，便与颧骨的色彩相衬，颇有冷暖相烘的情趣；烘染衣服时，任淡墨淋漓扩散，注意要对水分控制适度，不然混为一团即显无力，尤其是大面积衣服转折处的地方结构应有所交待，否则就会感到平板单调。

　　6.背景配合，相得益彰

　　此画中少女用笔相对繁杂且深厚，背景则可简单些，几本书、一些树枝和落叶，便和人物一起构成了丰富完整的艺术画面。据悉，日前上海中国画院正在举办“水痕·墨迹·画缘”张培础作品展，水墨人物写生终将结束仅仅被视为习作的境地而成为艺术作品，正成为现实。

　　凌洛梵 整理 陈炜 摄