答：2003年在马拉马拉海的土耳其平原上，看到一望无垠的葵园。那葵与大地同体同色，风烧火燎一般，熠熠闪着铜光，它们像一群老兵，等候最后一道军令，因此心中产生了巨大的感动。当时我在画册中留下的文字：“那葵的极盛和衰老，只在秋夏之间，眼见到的却是废墟般的生命。生命如此倏忽，却要在原野上守候着自己，守候一场辉煌的老去。大自然的神性被这一幕永远地塑在大地上，于是，在我心深处，永远凝着这样一片庄严的葵园。

　　问：葵园像一部视觉史诗，又像一部寓言，它的寓意究竟在哪里？

　　答：东方葵的“东方性”还体现为二十世纪中国社会历史的宏大进程中，“向阳花开”的一代人集体命运的曲折。画葵即画人，群葵即人，以葵为一代人立像。这代人独特的身世和历史境遇，他们的生命经验与精神气质，通过“葵”这样一个曾经浸泡着青春印记的物种意象得以彰显，这是画者的心志，也是“葵”的使命。在十二年的持续关注和创作后，葵成了我的肉身，它不断地令我热泪盈眶，转为了切身的生命体验，而且镌刻着我的缓慢而持久的“成长”，多少世事将化为尘埃，却在这里留下了生命的痕迹。我想，是否能够让葵成为一代人的集体肉身，为一代人造型立像呢？

　　问：您创作的葵大多是枯萎的，是出于什么考虑？

　　答：枯葵依然灿然，不折不挠，因为成熟了，所以枯萎；因为枯萎了，又孕育出新的生命种子，生命因此循环轮回。我要画的不是历史题材，而是历史经验，不是历史，而是历史性，我要用画笔去探索，使我们自己身在其中的历史，是画我们自己，要把我们身上曾经有过的苦难沧桑和依然怀抱的理想、担当一起刻画在其中。