平豪创作的这幅山水画一上眼便有“我言秋日胜春朝”的感觉，他刻画的是秋景，但不是“草木摇落露未霜”带着凄凉的情绪，而是“笔墨当随时代”的“秋色赋”，意境上是欣然的。

　　平豪是王克文先生的弟子，王克文中国画理论的教授，他认为王蒙的山水亲近生活。平豪也认为，虽然宋元的画风在画史上是同一风格的同义辞，但往深刻中分析，还是很有差异的。平豪认为王蒙的山水更近生活气息，什么叫生活气息，就是“师造化”，王蒙欣然师造化，满幅满景，动情山水，使中国山水从神坛走下，亲近民众的审美情趣。平豪的这幅山水就是画秋日艳阳下浓荫渐渐退去，山渐渐露出其骨，但展现着当代人对秋景的新解。赭石和着墨，整个秋日在金辉的照拂下染上派秋辉，与山石融合的色彩沉沉稳稳丰富，很有一种新文人画的视觉。

　　平豪继承了文人画情调，雅致中有一些高古，此画山岫逶迤，层峦叠嶂，秋山不孤，互相依托，寄情壮美。画面墨韵烘染，几处白云，山泉如涌，分明听得清清泠泠之声。几点红枫点缀在画面的醒目处，画面的生气更显气氛，使沉稳的画面平添几分升腾的感觉。

　　这几年平豪创作了好些壮阔的山水画作，正如他所说：“本质上是以宋元为底本，但山水延伸的是文人画的抒情诗意。”我以为，宋元高古，每个时期的山水出新都是以传承宋元为本的，这是中国画的精神。同样一幅画有了文人画的抒情诗意，又有高古精神，这同样是现代的视觉美的一个基础。