服装道具新颖

　　昨天，史依弘和张军着装为记者展示的是“幽媾”中的一部分。全电脑印花是这次戏装的一大特点，从昨天现场来看，张军的服装与传统的戏装距离还不是很大，但史依弘所着服装的颜色有点特别，据介绍这服装外面还有一层纱，尚在赶制中，加上排练现场灯光完全无法与舞台上相提并论，所以这些创新的戏装在台上效果如何依然是个谜。史依弘告诉记者，在“魂游”一场中自己的服装肯定会让观众“吓一跳”，那是设计师参考了国外时装创作的。全透明的桌椅昨天也“参加”排练，不过同样由于没有舞台灯光的配合，还很难看出效果。此次《牡丹亭》的乐队也与一般昆曲的乐队不同，除了最基本的曲笛和板鼓之外，还有竖琴、古筝、古琴、小提琴等乐器，整出戏的配器特邀台湾音乐人担任。

　　演唱“收”得好难

　　“杜丽娘是为爱死去活来，我是为这个戏死去活来。”史依弘说这次学戏实在辛苦，“昆曲绕来绕去好难唱啊。”让史依弘头痛的不只是昆曲唱腔，她还必须舍弃很多京剧里的漂亮音色，演唱时一直在“收”，只要高音一飙旁边马上会有人提醒她要“含一含”。这出戏的上半场一个多小时几乎都是史依弘在唱，她开玩笑说，唱到“离魂”杜丽娘死去时自己也唱得“半死”了。史依弘的老师、昆曲表演艺术家张洵澎也坦言史依弘这个戏学得很辛苦，特别是唱腔部分要唱出昆曲的味道不容易，她也教过不少京剧演员学昆曲，但唱整出昆曲大戏的，史依弘还是第一个。张洵澎表示，对于史依弘来讲要把握昆曲闺门旦的气质也是一桩很有难度的事，闺门旦是“大小姐”而不是大青衣，很多表演的细节稍不注意效果就不一样了。

　　有待观众评判

　　从昨天排练现场来看，史依弘塑造的杜丽娘与传统昆曲舞台上的杜丽娘还是有明显的不同，特别是音色方面史依弘全部使用小嗓，念白部分京剧梅派的味道还是相当明显。对于演出后可能会有的各种评论史依弘倒也坦然，直言大家有什么看法尽可以评论，自己不会不高兴。在剧中与史依弘演对手戏的张军表示，一开始对戏时听到史依弘的“梅派嗓子”是有点不习惯，“但现在我已经很习惯了。”张军说，史依弘塑造的是一个“有特色的杜丽娘”，一个“比较自我一点的杜丽娘”。说到首次与“师姐”史依弘合作大戏，张军说史依弘的气场很大，加上自己的戏主要在下半场，而下半场与传统的《牡丹亭》有很大不同，对于自己来讲也等于是个“新戏”，所以排这个《牡丹亭》对自己是一种挑战。

　　本报记者  王剑虹